Хорошие новости и фанарт про охуенного эльфа Серёгу

В общем, судя по тому, что мне удалось узнать, ФАНАРТ не оскорбляет чувств писателей. *
Только фанфики! (Они зло.)

Не пытайтесь понять, просто возрадуемся, что фанаритисты неуязвимы для зомби!
На таких радостях мне даже было не лень купить планшет, чтобы выразить мысль наглядно, абсолютно никак не оскорбляя чувств Линн Флевеллинг:




У Линн Флевелинг есть сборник рассказов про Серёгу, в котором она... видимо, пыталась сама писать порно-фанфики вместо фанатов. (Так как она фанфики запрещает, как мы помни.) Эротика получилась не самой горячей, но кому как.

Рассказ "У реки" (By the River), про то как Серёга с Микумом повстречались, показался самым интересным. (Практически единственный рассказ, где нет попыток порно.)



Прим.
* Пациенты вроде Анны Райс, которую оскорбляет ВСЁ, исключение.

@темы: fan art, охуенный эльф Серёга

---

Тайлер Дёрден в лесу

Холли Блэк, "Самая тёмная чаща" / Holly Black, The Darkest Part of the Forest (2015)



Вот ты какой, YA!
Янг-адалт - нынче очень популярный жанр, кто не знал, выходит вагонами. Пишется, насколько мне понятно, в основном, женщинами. Читается, естественно, в основном тоже, ибо сами понимаете, не мужицкое это дело, книжки читать. (Хочется в этой связи ещё пожелать издательствам перестать фигачить на обложки таких книг тёлок. Будьте реалистами. Кстати, на обложке русского издания этой книги, кривенький, но мужик.)
Привлек сюжет. Очень похоже на ретеллинг сказки про Спящую красавицу. (Сразу заспойлерю, что основную интригу авторка слила в какое-то тёмное место. Не то чтобы неожиданность...)
Мир интересно сделан, к слову сказать, не прикопаешься. Современный мир, но по соседству с людьми живут сказочные существа. Типа фейри и т.п.
И в этот город, где герои живут, приезжают туристы всё время, которых иногда местные фейри убивают, но потому что они дебилы. (Местные знают, как жить без проблем.)
Так, вот. Брат с сестрой влюбляются в рогатенького красавчика-фейри из хрустального гроба, который спит где-то в лесу и не просыпается бог знает сколько. Фантазируют, как его разбудить (любовью, поцелуями?).
И, казалось бы, нас ждёт...
Ждёт нас метание Мери Сью по району.
Мери Сью зовут Хейзел и она всё время задвигается по поцелуям. Ей, к слову, уже 16. По американским меркам (а живут они в Америке), по-моему, её сочли бы отсталой.
Но ничего, горячее поцелуев, она не знает. И мыслями о них зае*ала нереально уже в самом начале книги. (Дальше она тоже е*ала ими, но силы сопротивляться постепенно покинули меня.) Что хотела сказать автор этим, если честно, не очень ясно, но что-то хотела.
Кстати, её брат Бэн, который старше лишь на год, уже сексится. Но он мальчик, ему можно.
Хейзер пытается поцеловать лучшего друга брата, который Джек, который построил дом но ей не удаётся, Джек как-то не рад. Джек - тоже местный фейри, он подменыш, которого мамка отжала от его мамки-фейри, после того как обнаружила подмену. Просто вот сказала той:
- Ты плохая мать! Отдавай ребёнка мне!
И прогнала фейри ссаными тряпками.
Джек стал жить вместе с братом-челом близнецом как ни в чём не бывало. Уйдёт он в лес к своим или нет - это интрига.
(Сразу проспойлерю, эту интригу авторка тоже слила в самое тёмное место.)
Кроме поцелуев, ещё одной важной темой книги является переобувание в полёте.
Герои переобуваются постоянно. И если логика сюжета (и всего) в предыдущих книгах (пересказанных мною) вызывала вопросы, то вот в этой книге... давайте будет считать это ...это YA!
Вьетнамские флэшбеки: мамка героев встретила давно в лесу фейри, которая наградила Бэна дивным талантом в музыке. И он рос дивно талантливым, а Хейзел - нет. Она заурядность. Но однажды(в 10 лет) заключила с фейри договор, что отдаст семь лет своей жизни в обмен на то, что Бэн будет учиться в крутой муз.академии в Калифорнии. (Как будто гениально одаренный музыкант не может сам поступить, вроде, в Америке гранты есть.)

Дальше повествование.
После представления толпы каких-то нахер не нужных сюжету персонажей, движений по району, вдруг ночью Хейзел обнаруживает себя в постели с грязными ногами и ужасно усталой, как будто всю ночь гробы ворочала. (А так же не находит меч.)
Что бы это могло значить...
Тут срочные новости - гробик с принцем пустой!
Хейзел и Бэн решают побежать его искать. (Про грязные ноги она брату не сказала, хотя они были очень близки. Это было для того, чтоб как бы высосать непонимание между ними, "океаны лжи". Хотя на самом деле - это просто лень. Лень было сказать то, лень было сказать это...)
Накидывают в какой-то лесной хижине сумок с сендвичами и кока-колой, убегают. Джек предупреждает их, чтоб они его не искали, потому что рогатенький не тот, кем кажется.
(Всё это под соусом адской загадочности. Джек "больше не может ничего им сказать", хотя в итоге мы так и не узнали, что ему мешало. Самое вероятное объяснение было то, что он просто них*я не знал, но ему было лень договорить фразу целиком. ("Я больше ничего не могу вас сказать, потому то сам них*я не знаю." Так было.)
Героиня всё время боится, что вот-вот её заберут фейри на 7 лет. Хотя она обещала им 7 лет, а не "через 7 лет". Это YA!

Продолжение вьетнамских флэшбеков:
Наши герои внезапно охотники на чудовищ. На плохих фейри типа "пук". (Русские локализаторы не пошли на сделку с совестью и отвергли более благозвучные варианты названия мало кому у нас известного мифического существа "phooka" (вроде "фука" или хотя бы "пхука").
Мери Сью переобувается в полёте и становится с рыцарем.
Выносит плохих "пук" мечом, которых перед этим брат дивной музыкой очаровывает.
Им по 10 лет где-то. Меч Хейзел нашла в луже. (Лежал.)

Потом Бэн выигрывает грант и все переехали в Калифорнию, Бен решил себе сломать к херам руки, потому что... от его прекрасной музыки умерла преподавательница и ещё Хейзел поцеловалась с мальчиком, который ему нравился.
Не спрашивайте. Это YA!
Конец вьетнамских флэшбеков.

Так как со сломанными руками Бэн не играет, Хейзел тоже не рыцарь. В общем, оба любят пацанчика рогатого из гроба и это из сближает.
Ночью вдруг Мерисья решает проследить за Беном и едет за ним на велике (а он на машине).
Ночью.
И они там приезжают в лес.
Ночью.
И Бен находит в пустом гробу сережку Хейзел.
Хотя, казалось бы, 100500 людей был тут у этого гроба и нашли бы всё, что в нём было лишнего.
Мерисью ломала гроб, будучи лунатиком, предположительно, в пижаме, трудно представить лунатика, наряжающего перед выходом.
Как и брата, который бы знал всю бижутерию сестры настолько хорошо, чтоб разглядеть её в ночном лесу...
Ведь ночью в лесу НИ ЗГИ НЕ ВИДНО!
Однако на обратном пути Хейзел умудряется не только не сломать себе шею в канаве, но и заметить рогатенького принца и даже разглядеть цвет его глаз.
(Окей, автор просто ночной лес представляет по фильмам, где "ночной лес" освещён прожекторами.)
Они что-то говорят и рогатенький её, конечно же целует. Но тут прибегает брат и спасает. Они его очень боятся, хотя недавно очень сильно любили. Рогатенький говорит, чтоб ему подогнали меч, угрожает героям, но внезапно уходит в лес.
Это YA!
Днём в школе творится ужастик в духе "Детей кукурузы" с элементами "Оно". (Нападает Чупакабра, а взрослые что-то скрывают.)

Хейзел решает пойти на шабаш фейри, на который... Джек уже ходит давно, каждый месяц. Он же тоже фейри, джунгли зовут!
И они идут.
И попадают на бал к сотоне королю фейри.
И тот говори героине, что вообще-то, она Тайлер Дёрден! уже почти 7 лет служит у него рыцарем, пока спит. Но раз служит она только ночью, то нужно ещё 7 лет служить, чтоб и дневое время засчитать.
И говорит отдать ей меч и сыночку, а то натравит Чупакабру на город. Чего, конечно же, героиня не может допустить.
Но меча у героини нет, она не знает, где он (и что за меч), хотя насчёт принца они с братом догадались верно.

Потом она танцует на балу с Джеком, нарушает все возможные запреты общения с фейри (что, впрочем, никак ни на что не влияет), и резко переобувается в полёте. Любит Джека на самом деле. Всегда любила.
Они оказываются в лесу и вот оно, казалось бы, наконец-то героиня перестанет задвигаться по поцелуям, потому что перейдёт на новый уровень...
Но Джек в самый ответственный момент, с расстёгнутыми штанами, заряжает тираду на абзац:
“Hazel, I just want to say that I like you. And I mean… maybe I’m crazy, but I don’t know if you’d do this with me if you knew that. I kind of think you wouldn’t, so that’s why I’m telling you. But if you want to keep doing whatever we’re doing, then I am fully prepared to shut up now.”
Ну да, конечно, заткнись уже и штаны снимай... Подумали бы мы, но главгероиня мыслит в какой-то иной плоскости.
Ничего не происходит. Они передумывают. Он застёгивает штаны и идут дальше.
(Зачем штаны расстёгивал?)

Кстати, у книги с какого-то хера рейтинг 18+.
Хотя тут что-то не более 14+, с этими поцелуями и бессмысленными расстёгиваниями штанов.
И да, Джет тоже переобулся в полёте, потому что теперь ему Хейзел нравится, а вот в начале он от неё шарахался.

Тем временем к Бэни приходит рогатенький. И.... нет, рейтинг 14+ на самом деле. Рогатенький просто поспать пришёл и про свои вьетнамские флешбеки рассказать.
"Моя мать была пукой!" (Да, грустно.)
А ещё у него была сестра!
И она очень любила-любила какого-то завалявшего человека. Что замуж за него хотела выйти. Батя наказал, что ну ладно, но если она заплачет из-за него три раза, пи*да мужику. (Ну нормальный батя.) Фейревская принцесса повела себя предсказуемо по-фейревски и по-принцессовски, то есть, стала обслуживать и обстирывать человечьего мужика, который, какая чудовищная внезапность, оказался мудаком и абьюзером. Она долго терпела, но в итоге, всё же, заплакала три раза ... и пришла ему пи*да, логично. Фейревские короли слов на ветер же не бросают.
Принц убивает его, а сеструха превращается в Чупакабру от ГОРЯ-ГОРЯ. Начинает дико в горе страдать-дичить, всё крушить...
Батя, видимо, думает, что не так всё плохо, была просто тупая дочь, теперь полезная в хозяйстве вещь и решает её как-нибудь использовать против врагов, но сначала он решает запихать её в хрустальный гроб.
Но принц, конечно, против. И тогда батя пихает туда его.
Как-то. Так.
(Вообще как-то плохо у фейри местных с личной жизнью, выходит. Король хоть и прекрасен собой, но одного ребенка ему родила какая-то "пука", в другого... Судя по тупости доченьки... я не знаю, коряга? Стог сена?)
Потом принц ложиться спать, а Бэн идёт в команту к Хейзел, которая дошла с Джеком и они хотели поспать тоже, естественно, просто поспать, (14+). Они пугаются Бэна, мол они же просто поспать пришли, хотя почему Бэну должно быть не посрать?
Они обсуждают что-то и Бэн возращается в комнату, страдая, потому что любит принца, а вот он же предназначен Хейзел (раз она его разбудила как бы).
Принц уже поспал и залез на дерево.
Куда лезет Бэн и они целуются, после чего принц сваливает.
Бэн сообщает нам, что Хейзел ещё раз переобулась в полёте, теперь она крутая, всегда такой была, вызывающая восхищение сильная личность, хотя в начале она была лохушкой, как помнится.

На следующий день, поспав (просто), все вдруг решают, что меч у мамки Джека. Потому что... просто тут нет больше второстепенных персонажей. Погадав на кофейной гуще, наши узнают, что Джека она родила от чела, хотя был любовницей короля, поэтому и хотела его спрятать у людей. И они посылают ей послание, спрашивая про меч.
Вскоре на них нападают враги с Чупакаброй, потому что немного они не угадали про мамку Джека.
И все попадают в плен.
Драматичная развязка при дворе. Хейзел понимает, что нет никаких тайных союзников (что логично, потому что и второстепенных персонажей в книге нет, чтобы кто-то союзниками оказался), а все подсказки она сама себе подкидывала, и меч тоже спрятала, будучи Тайлером Дёрденом. (Какая сила раскидывала волшебные мечи, что героиня один случайно в луже нашла в детстве, нам не объясняется. Может быть, смерч...)
Принц решил, что пора тоже переобуться бы. Заявляет, что любит Бэна. А Хейзел выковыривает из пола меч (который туда запрятала как Тайлер Дёрден, но вот сейчас догадалась), кидается на короля и побеждает его.
После чего его тоже кидают в тот же гроб лежать долго. (Видимо, оперативно починив старый.)
Джек задвигает тираду, что быть человеком - очень круто и он ни за что не променяет человеческую жизнь с кока-колой и бейсболом. В общем, идёт жить к людям. Но потом вернётся, конечно, потому что он на самом деле сын короля и рогатенький принц, который теперь король, его брат, а такими родственными связями не разбрасываются. Бэн, наоборот, решает остаться у фейри, не, не потому что новый король предложил с ним пожить, как вы могли такое подумать, он же не меркантильный какой, просто тут у него руки заживут и он начнёт снова постигать музыку. Вот всё это время годами ему было наплевать на неё, а тут что-то прихватило...
Хэппи-энд!

PS
А принц сам проснулся!
Ибо пора спящим принцам-красавцам брать жизнь в свои руки! А не полагаться там на всяких целующих случайных людей.
(Хейзел только сломала ему гроб волшебным Разломай-мечом (из лужи), но не успела дальше, потому что ночь кончалась.)
В общем, вы поняли посыл. (Надеюсь.)

@темы: книги, фэнтези, литература

---

Про фанфики

Интересный пост про писателей, которые ненавидят фанфики:

yasher.net: Писатели, которые не любят фанфикшн, и проблемы потребителя
Обязательно почитайте.
Некоторые писатели производят впечатления невменяемых.
Точнее, их доводы. Например, такие:

Робин Хобб:
“Фанфикшн – это разновидность кражи личных данных. Он наносит вред тому, чья личность украдена. Если речь идет о краже данных кредитки, вор портит ваш кредитный рейтинг. Когда это кража творчества, фанфикшн портит отношения с читателями. Любой, кто читал фанфики о Гарри Поттере, например, может составить совершенно неверное впечатление об историях, написанных Джоан Роулинг."

...
" С моей точки зрения, автор фанфика говорит: “Смотрите, автор запорол историю, а я собираюсь ее исправить. Вот как все должно было быть”. В самом нижней части спектра фанфики превращаются в личные мастурбационные фантазии, в которых фэн взаимодействует с авторским персонажем. Это нездорово ни для кого."

....Писатель вкладывает серьезный мыслительный труд в то, как будет развиваться история и как она развиваться не должна. Если какая-то сцена не развернулась перед глазами читателя, этому есть причина. (…) Когда я пишу, я рассказываю историю непосредственно вам. Я хочу, чтобы вы прочли ее именно так, как я ее написала. Я долго старалась, подбирая подходящие слова, и я показываю происходящее под тем углом, который я выбрала. (…) Если вам не нравится история, я это принимаю. Но, пожалуйста, не надо в них ковыряться.

Дианы Гэблдон:
(…) Представьте, что вы открываете почтовый ящик и находите письмо, содержащее грязное описание секса между, скажем, вашей 21-летней дочерью и 48-летним соседом, написанное соседом. В конце приписка: “Это выдумка! Фикшн! Просто мое воображение. Круто, да?”. Это не даст вам тут же вызвать полицию, но повторюсь – брр!

*********
Письмо с описанием секса дочери и соседа... лол.
В общем, какое сложилось впечатление после прочтения этой статьи? Что основные причины хейта авторами фиков - это:
1) жадность
2) мания величия
3) страх, что кто-то напишет лучше

Последнее Робин Хоб прямо-таки озвучила своей фразой “Смотрите, автор запорол историю, а я собираюсь ее исправить. Вот как все должно было быть”.

В практически любом фикшене можно найти океан косяков, сюжетных дыр и прочего, к чему придраться, знаете ли. Пафосные разглагольствования про "серьезный мыслительный труд" - это как-то...забавно. У Робин Хобб я осилила три главы одной из последней её книг, там был такой пиздецово ТУПОЙ (для продвижения сюжета) персонаж, что физически это было невозможно читать. Мнение сложилось не очень. Теперь оно - совсем не очень.
Человек на полном серьезе заявляет, что личные данные, которые обычно люди хранят, и публичный опубликованный труд - это одно и то же.
РИЛИ?
Или что кто-то будет начинать знакомство с тем или иным произведением с фанфиков и его мнение об автор оригинала ухудшится.
Нет, знаете, я точно не буду.
Зато я могу продолжить его с фанфиками, если мне чего-то будет не хватать в оригинале.
Только вот черту между каноном и фаноном я точно смогу провести. Как и любой вменяемый человек. А у Хобб что, читатели дебилы и не различат?

Диана Гэблдон (кто это?) почему-то сравнивает писание фанфиков с раскрасками, забывая про фанарт, например.

Хотя Анна Райс, которая "одна из немногих писателей, которые вступают в споры с рецензиями на собственные произведения" (!), наверное, эталон в палату мер и весов. Такое ощущение, что она готова запретить любые некоммерческие обращения со своими персонажами. Если бы можно было, она бы запретила читателям даже фантазировать про них.

Бывают очень неадекватные фанатки, это да. Но заявлять, что опубликованная всем на обозрение работа - это всё равно что личные данные или живые люди, это тоже смахивает на неадекват. (Гнев на "личные мастурбационные фантазии" - смахивает на ревность. Как будто в произведениях авторки сами не дрочат на своих персонажей, ха.)
В общем, не понять. Если бы по моим работам кто-то что-то писал, было бы очень радостно, ведь они заинтересовали людей! (Ура!)
Фанарт - так вообще беспроигрышная идея, потому что автор автоматом получает внимание, а потребители - порцию наркоты. (Ориджинал мне, например, вот вообще неинтересен. Никакой.)

---

Что не так с мужикофэнтези?

О, это лучший комментарий к гомофобной книжонке Р. Моргана про ебанатов на выезде ("Стальные останки").

Чувак дело говорит. Гетеросексуальный автор мужского пола не в силах написать фэнтези, где бы женщины и геи жили как люди. Потому что это в его картину мира не вписывается, даже если это фэнтези, где всё возможно. Вспомните полыхание жопок русской аудитории над женскими персонажами вроде Дэйэнерис или Монцы Муркатто. Огромная летающая огнедышащий ящерица - это возможно, а сильная женщина - НЕТ, ЧТО ВЫ?!

The Steel Remains (A Land Fit for Heroes, #1) by Richard K. Morgan
Vic's review
"I think this book suffers from a lot of the kinds of things you see in fantasy written by straight men. Imagine: you're a straight male author, you're writing high fantasy, you create a whole new world, but do you make a world where women and gay men aren't hated and despised? Nope! You add in a heaping ton of misogyny and homophobia because you're a straight guy and that gets you off.

Really, this book had plenty of problems; it was confusing and hard to follow, the plot was boring and again, fucking weird, and the main characters were all so similarly bland they were basically the same person, but what stood out more than anything was the horrific amount of misogyny and homophobia, in particular the homophobia. Two of the three main characters in this series are gay, but they're naturally treated like garbage compared to the straight guy, especially Ringil. Gil's a boring asshole, yeah, but that doesn't mean I'm happy seeing him treated like shit. The love of his life was brutally executed in front of him when he was a teenager; despite being a hero, everyone and their mother hate him; and he was constantly being called slurs. Sometimes it felt like Gil got called a f*ggot or a qu*er five times per page. Everyone in the book called him slurs, including his (straight) best friend, Egar. If any of my straight friends called me a f*g every time they talked to me, I wouldn't tolerate it like Gil does, I'd take a bat to their face. I was uncomfortable with this when I thought the author was a gay guy, and I was angry and disgusted when I found out Morgan was straight, and worse, that he's praised for writing this garbage. Reading this, I didn't feel like Morgan was a straight ally putting gay representation in his novels, it felt more like he was a homophobe who wrote a gay protagonist just so he could humiliate and brutalize him.

The thing about writing high fantasy and creating new worlds is that it allows you to make a world where gay people and women can be loved and lead fulfilling lives, but of course, you never see that in books written by straight men, because straight men can't imagine a world where women and gay people are happy."

Кстати, а я правильно по умолчанию считаю, что все люди читают по-английски?

Меня тоже покоробил этот факт в книге.
Почему каждый первый опускает главгероя и люто-бешенно его ненавидит?
Нехер заняться больше что ли? (И откуда вы это знаете, у него на лбу написано?)
Нет, это исторически не правдоподобно.
Гомофобия - заёб исключительно современный, характерный для жителей стран под влиянием авраамических религий. В языческих/буддийских странах всем было фиолетово (не грех), а то и социально приемлемо. В Европе тема игнорировалась вплоть до 19 века в. В 19-м, да, пришла шиза разных мастей на тему секса, но тогда досталось всем, а не только геям/би. (Женщины - зло, мастурбация - зло, секс - зло. До сих пор разгребаем.)
Возвращаясь к Средневековью, раз уж оно есть модель для жанра.
В Средневековье спали поперек кровати по 7 незнакомых человек; отдельная спальня даже когда и появилась, продолжала быть проходным двором. Генрих 8-ой не спал один, в его комнате и кровати всегда были "джентльмены покоев". Женщин было катастрофически мало, а где-то (море, войска) так и не было вообще. В таких условиях - чего только не происходило.
Если хотите писать "реалистично", то извольте добавлять и гомоеблю, и педофилию, и инцест во все стороны, и всё вот это, что в пряничных фильмах не показывают.
Но читатель/зритель/писатель хочет какой-то своей реалистичности, а от какого-нибудь "Трудно быть богом" Германа блюёт.
Как так-то?
Вот же нормальное Средневековье. Ещё даже без чернухи.


И ещё вопрос.
Если посмотреть на пользователей книжных порталов (livelib.ru, goodreads.com), то очень в глаза бросается, что абсолютное большинство нынешних читателей - женщины. Очевидно, мужчины в 21-м веке нашли себе другие способы развлечений, чем книжки читать.
Так для кого авторы продолжают писать свои гомофобно-мизогинические книжули?

@темы: фэнтези, литература

---

Ellen Kushner & Delia Sheman, The Fall of the Kings

The Fall of the Kings, Ellen Kushner & Delia Sheman

(Типа) серия "Приречье". Начало про сабж - здесь.


Иллюстратор: Thomas Canty

Действие происходит через 60 лет после событий в "На острие клинка" и не имеет практически никакой связи с предыдущими книгами. Оттуда доползли только Катюха и Маркус, у которых всё ещё хорошие отношения, но у Маркуса почему-то своя огромная семья аж со внуками. (И чёта дети Маркуса не оказались на сам деле не от жены, а от Катюхи.) Ещё тут есть (мельком) внебрачная дочь Алека, про которую Алек вообще-то не знал, но похрен.

Так. Сюжета в книге нет.
Есть типа интрига.
Полкниги действие происходит в Университете. (Ещё полкниги - в Университете и окрестностях.)
Хотя... где-то ближе к концу проклюнулось что-то типа сюжета, но быстро заклюнулось обратно. (ИМХО, это наконец-то зашла пописать сама Кушнер. Этот огрызок и единственный в книге вотэтоповорот - явно её рук дело.)
Очень часто при чтении хотелось кричать "ЧТОБЛ*ДЬ!?". (Но тексте я буду ставить "????" вместо этого.)
Сеттинг: а-ля Европа 17-18 веков, плюс мизогиния, минус гомофобия.

Главгерои - это доктор истории Василий (молодой и красивый) и Терон, который сын Алека. Разумеется, ещё моложе и ещё красивее.
Они оба - эгоистичные мудаки, которые ведут себя как дети.
Василий озабочен лишь историей, и очень хочет опровергнуть положение, что короли были злые-нехорошие, а их маги - шарлатаны. Это та самая интрига. Несколько сотен лет назад короля последнего убили. И колдунов их тоже. Но Василий уверен, что они на самом деле служили земле, приносили какие-то жертвы. Всё подаётся очень мутно и страшно загадочно.
Но у Василия ничего нет, кроме какой-то принесенной ему каким-то бомжом книги, которая оказалась дневником последнего колдуна. (Который он как-то прочитал, и который как-то сохранился сотни лет.)
Василий преподает в университете, у него есть студенты, неотличимые никак друг от друга.
(Система такая, что студенты платят за посещение лекций и так вот лекторы живут.)
Терон тоже вроде как студент в Университете. Он приходит к Василию, и после второго диалога они занимаются сексом, и типа вместе (занимаются сексом, ибо они больше ничем не занимаются тут).
На радостях Василий врёт, что заболел и отменяет лекции. Его студенты бегут испуганные с курным бульоном, но дверь им беспалевно открывает почти полуголый Терон.(Сам Васёк не мог открыть по каким-то причинам, или Терон - одеться.)
Студенты расстраиваются (????), идут домой.
Один расстраивается, потому что любил Василия.
А ещё один - ОЧЕНЬ РАЗОЧАРОВЫВАЕТСЯ в Василии... потому что....ПОТОМУЧТО... и идет в шпионы к аристократам. (????)
Аристократы думают, что есть заговор у северян, они хотят восстановить монархию.
И что надо искать заговорщиков в университете, раз там изучают историю.(????)
Это тоже интрига типа. Что можно как-то восстановить короля...волшебно.
При том что КАК - никто не знает.
Потому что всё вот это про прошлое, королей и колдунов - это давно забытое, материалов нет, магию никто не может и даже не верит в неё.
Терон до этого был моделью (и любовником) у художницы, которая рисовала его голым на картинах, где он как бы олень и король (????). И всё вот это загадочное такое.
При том что откуда она взяла эти идеи, непонятно. Из ниоткуда.
Но она его бросила, и все его осуждают, и то-сё, мол, в папку чекнутый.

Полкниги он ходит к Василию ночевать и студенты обсуждают какую-то чушь, бухают, дерутся и т.п. Терона они не любят.
Студент, который влюблённый в Василия, заводит роман с северянином.
А шпион пишет доклады Николаю (аристократу), который ищет заговор. (Это такой клон злодея из первой книги. И даже как тот, он относится к местным сексуальным меньшинствам. В смысле, он чисто гей, а тот был чисто гетеро.)

На новый год (местный) студиозо все бухают и бегут в лес, ломая всё на пути.
И тут же в лесу оказывается Терон. Видимо, телепортировавшись, потому что перед этим он вышел с бала в районе аристократов.
И вдруг он в лесу.
И там его глючит, что он олень и за ним все бегут. (????)
Студентам глючится, что он тоже с рогами и они его.. нет, к сожалению, не это. (Блин!)
Немного потолкали, что-то поорали (что он король), потом была частично оргия у кого-то, а Терон убежал. (Или телепортировался, я не знаю.)

В итоге, опять скандал. Графиня Тремонтен (которая Кетрин) ругает Терона, что он устроил крестовый поход пьяных студентов, потому что его видели во главе их толпы. (Как он там оказался, я тоже не знаю, в книге не объясняется. Магия, наверно.)
Терон ничего не объясняет, потому что думает... что это бесполезно.

Николай идёт к художнице и смотрит там на картины с голым Тероном. И художница дает ему эскизы с ним голым (в смысле, с Тероном голым, а не Николаем).
Шпион рассказывает ему про этот забег пьяных в лесу с Тероном во главе.

И Николай ЧУВСТВУЕТ, что главный зачинщик - это Терон и что он король, который должен возродиться. И что, интересно, делать будет?
Потому что:
- он позировал на картинах художницы в образе короля-оленя
- он был на вакханалии студентов вожаком
- он любовник Василия, а Василий задвигается по древним королям и магам
- он пра-пра-пра-пра... сестры последнего короля и убийцы последнего короля (последнего короля убил тоже герцог Тремонтен)
Однозначно это он.
(????)
(????)
(????)
У Василия сдвиг по фазе. Он бросает местному профессору (КраббЭ) вызов, потому что КраббЭ утверждает, что колдунов не было, и магии не было.
А потом говорит своим студентам, чтоб пошли по библиотекам поискали материал.
Т.е. он бросает оф.вызов на дебаты, не имея доказательств, а просто будучи уверенным в своей правоте просто... потому что.
(????)

На самом деле эта книга про сумасшедших.
Кто не понял.

Но Терону он про этот вызов не говорит.
Терон узнает из третьи рук об этом и устраивает обижульки.
На балу он встречает молоденькую девушку и решает жениться.
Тоже, не сказав Василию, ведь Василий ему тоже не сказал про дебаты.

Он устраивает это женитьбу, думает, что это удобно (она будет за него в свет ходить), его перестанут пилить (герцогиня, мать), он станет как все. Что вполне разумно, надо сказать, возможно, это его первое здравое решение за всю книгу.
И он пылает страстью к девушке заодно, почему нет.
И очень любит Василия. Как без этого?

Василий узнает о свадьбе из третьих рук и тоже УСТРАИВАЕТ ОБИЖУЛЬКИ, смертельные просто обижульки. (Он хотел сам жениться с ним что ли?)
Они ссорятся, драма.

Василий в это время каким-то образом читает заклинание из того дневника (????), видимо, кастуя его на Терона, потому что того глючит ещё больше. (????) Василий очень страдает из-за предательства Терона. (????) При этом, зачем он кастовал заклинание, он сам не понял. (????)

Влюбленного в Василия студента и его северянина-любовника бросают в тюрьму после рассказа шпиона про шабаш в лесу.
Но его отпускают, а северянина - нет.
Он дружит с другими северянами, которые тусят по университету, что-то плетут про возвращение короля и трясут дредами. Он думает, что любовник их всех (кого всех, непонятно, потому что северяне - это такие же неорганизованные чокнутые, которые верят в сказки на основе ничего) предал, но тот присылает ему записку о встрече. Студенты Василия идут туда и находят его самоубившимся.
Шпион начинает мучиться совестью (что это он все виноват) и перестает писать Николаю.

Терон приходит к Василию весь не в себе, стоит на коленях, но Василий что-то плетет про короля, что-то там и ему велит уходить. (При этом оба пылают страстью и т.п., но безумие, видимо, сильнее.)
Тут, возможно, был очень глубокий сакральный смысл, простому человеку не понять.

Николай идет к Терону и начинает его шантажировать набросками, что покажет их невесте.
Хотя то, что у него был роман с художницей - знают абсолютно все, и что он шляется - тоже, и последнее никто даже не осуждает. (Хотя за всю книгу упоминается только одна его любовница-художница, ну да поверим на слово.) Требует написать признание, что он задумал измену.
Терон пугается и его колбасит ещё сильнее, хотя куда сильнее-то... Он видит глюки с оленем, и что за ним охотятся. (????)
Он идёт и устраивает бойцовский клуб в какой-то... гей-корчме. (????)
А потом - поножовщину там же. (????)
Как он становится доминатором для толпы мужиков - для меня загадка абсолютно, потому что он, вроде, не качок.

Терон просит помощи с сестры (внебрачная дочь Алека от актрисы), которая воровка-капитанша-феминистка и единственная в своём уме.
Она идет к художнице, спит с ней и выкупает у нее все картины и наброски с голым Тероном-оленем-королем.
Потому всем картины показывает на балу и объявляет, что она законнорожденная, подделав документ и, таким образом, уделывая Николая и отвлекая на себя внимание.
Семья невесты отзывается от свадьбы (ведь теперь Терон якобы не первый в наследовании на титул герцога), а Николас отдает наброски, потому что в них нет проку. (Что на картинах был Терон все поняли, но как бы нет, потому что лицо видно только на набросках.)
Сестра Терона единственная, кто замечает, что Терон сумасшедший и говори об этом герцогине.

Начинаются публичные дебаты Василия у всех на виду. Он спорит с КраббЭ и читает заклинание из дневника. Всех немного ключит, что они животные.
Терон под домашним арестом, но какие-то девчонки(!!!!) помогли ему сбежать и дали штаны. Тут приходит Терон полуголый на дебаты.
Подходит к Василию и ... Николай хватает нож и бросается на них, решив, что сейчас возродится король, потому что Терон - он король, а Василий - последний колдун. Василий умирает, а Терон ранен.

Тема риатуалов с королями, оленями, ножами, лесом и прочим, чем тут глючило всех целый том, осталась для меня нихуянепонятной.
Вроде как, король должен был превратиться в оленя и колдун (его любовник) бегать за ним с ножом и, вероятно, пытаться убить. А потом, вероятно, король должен был убить колдуна.
Как? Рогами забодать?
Или король превращался в рендомного животного, просто последний король был оленем?
Колдунами могут быть только мужчины? (Сексизизм!!1)
Почему? Ну, допустим, потому что "колдун должен наполнить короля магией" (ну вы поняли)... Но как быть, если король гетеросексуален? Против воли? Так работает?
А наоборот - можно?
Королевы тоже - не допускаются? (Сексизизм!!1)
Возможно, тут в основе есть какие-то (кельтские?) легенды, просто нам они неизвестны.

Потом студенты Василия печалятся и пьют за него как за последнего колдуна в королевстве(????), делятся планами на жизнь.
Канцлер (или кто там) говорит, то Николай молодец, остановил мятеж, но его всё равно судят, потому что официально никто не знает, что происходило на их глазах. (А откуда он знает???)
Северяне ритуально льют кровь на землю и пёхаются где-то в лесу, вздыхая, что король умер, не успев возродиться. Среди них один из студентов Василия. (Судя по тому, что они всю книгу только тень на плетень наводили и даже не проверили, жив ли их "король", он и этот косплей устроили лишь с тем, чтобы ночью в лесу пёхаться беспрепятственно.)

Терона везут на корабле на остров, где жили Алек с Ричардом (и откуда родом его мать). Он приходит в себя, но ...психически как-то всё ещё не в себе. Кричит, что б его вернули к земле (сакральный смысл сакральный) и думает, что он король. Сестра говорит, что научит его быть моряком, пишет Катюхе, что их путешествие началось хорошо.

Конец. Пи*дец.

В общем, не давайте женам писать фанфики по вашим работам, а если даёте, то просто не ставьте своё имя на обложке.

PS Мне понравилась только оформление книги с иллюстрацией Томаса Канти. Которая, кстати, никак не относится к содержанию книги, все его работы для обложек - это просто рендомный арт. Из-за неё всё время мерещился Алек, хотя его в сюжете нет. Главгерой, всё же, Терон, а он бледный светлоглазый брюнет. как Сент-Вир

@темы: книги, фэнтези, литература

---

Эллен Кушнер, Swords of Riverside (Приречье)

Люк, я твой отец!
Ничто не предвещало... но я в попытках заглушить боль утраты любимого Серёги (охуенного элфа), нашла его отца.
Отцов.



Эллен Кушнер написала роман про фехтовальщика Ричарда и ебанашку Алека ещё в 1987 году.
Ничто не может теперь убедить, что Линн Флеввлинг вдохновлялась не этой парочкой.
(А что ею вдохновлялась популярная нынче YA-писательница Кассандра Клер, при создании своего Алека и кого-то-там, она даже это не скрывает. Алеки становятся мейнстримом.)

Что понравилось больше всего, если кратко, то Кушнер пишет по-взрослому. Без драматизма и соплей. Умеет мыслить оригинально.
Если пересказать некоторые эпизоды, то выходит шиза и разврат.
(Особенно рассказ, где Ричарду 13-16 лет. Его мать пёхается с их лордом в обмен на шпагу, Ричард пёхает своего друга детства (сына этого лорда), а потом - его мать (вдову всё того же лорда). Пиздит друга и сваливает в город. Почему-то у меня не было сомнений, что именно так Ричард проводил свои отрочество и юность.)

ЗдОровская часть наших нежных читателей начинает испытывать страдания уже когда начинается гомоебля, не доходя даже до изнасилований совсем юных девушек с последующим гноблением их собственной семьей (нормальный-жених-чего-выеживаешься-о-нас-подумай).
В общем, мир, где есть мизогиния, но нет гомофобии, это тяжкое испытание для русского читателя. (Я думаю, это скрепонос(т)ность. Потому что англоязычных читателей такие вещи страдать безудержно не заставляют. Бездуховные.)

Произведения Swords of Riverside (в хронологическом порядке)
1. Swordspoint: A Melodrama of Manners (1987)
2. The Privilege of the Sword (2006)
3. The Fall of the Kings (2002) (написано вместе с Делией Шерман)

1. Первая книга "Swordspoint: A Melodrama of Manners" больше похожа на черновик, ей не хватает проработанности. (По-русски вышла как "На острие клинка".)
В ней очень не хватает прописанного мира и интересных персонажей. Т.е. персонажи есть, их характеры, вроде как понятны, но они неинтересны.
Но есть интриги и ВОТЭТОПОВОРОТЫ. За вотэтоповороты я лично могу простить почти всё.

Аннотация к русскому изданию довольно забавная:
"...Ричард Сент-Вир молод, умен и хорош собой. Он - хладнокровный убийца, за деньги выполняющий "заказы" аристократов Города. Он - опытный фехтовальщик, мечник от бога, в жизни не знавший поражений. Он - человек вне закона, но без его участия общество не в состоянии поддерживать законность. У Ричарда есть свой кодекс чести, которого он неукоснительно придерживается. Он никогда не принимает ничьей стороны, держит в строгой тайне имя заказчика и оставляет за собой право отказаться от "дела", которое ему не по душе. Поэтому когда один из нобилей, лорд Горн, покушается на самое святое с целью заставить Ричарда выполнить "заказ", Сент-Вир взбешен. Разворачивающаяся трагедия поражает накалом страстей."

Перевод на понятный язык:
Ричард Сент-вир - профессиональный дуэлянт, который живёт в мире, где аристократы нанимают дуэлянтов для дуэлей от своего имени. Локально это законно и имеет свой кодекс. Ричард не умеет ни читать, ни писать, на вид ничего, ещё молодой, живёт в бедности, но лучший на районе. Один богатый мудило решил, что заставить Ричарда выполнить заказ, взяв в заложники его любовника - хорошая идея. Вообще, что этот мудило был тупой, все знали.
Это, кстати, лишь часть сюжета.

Первая часть книги довольно скучна. Герцогиня Тремонтен что-то интригует. Её молодой любовник что-то интригует. Мажор Майкл что-то интригует и тоже хочет быть молодым любовником герцогини. (Момент, когда его в ночи домогается тупой мудило из аннотации, показался весьма неприятным, это при том что уровень эротики в книге очень-очень низкий. Было очень радостно, что Майкл убежал. Однако вотэтоповорот про то, как он прятался от мужа любовницы на балконе - весёлый.)
Ричард живёт, Алек доёбывается до него и до всего, что тоже живёт. Ричард терпит этот беспредел и сначала непонятно, почему, так как подробности их отношений становятся очевидны где-то спустя треть книги только. (Сначала кажется, что это просто два друга тусят и один из них злоебучий, классика.)

Вторую части книги начинает очень резко интересно читать, потому что вотэтоповороты начинают набирать обороты. Некоторые, правда, притянуты за уши. К примеру, бывшая жена Ричарда, которая слишком похожа на вотэтоповорот. В рассказе про его молодость её нет. Или бабушка Алека, ей возраст не складывается с хорологией/логикой.

Автору не удалось внятно объяснить характеры главных героев, к сожалению. Чтоб их понять, пришлось прочитать ещё книгу и рассказы.
И знаете, Ричард Сент-вир - отличный мужик. Прямо-таки тру. (В смысле, как он убедительно изображен, что это не Марти Сью.) Вот есть у него что-то своей ОЧЕНЬ важное, что всегда на первом месте, и чем он никогда ни ради кого не поступится, а всё остальное - его не волнует. В данном случае, это его честь фехтовальщика. Самурай, бля*ь. Ко всему относится очень спокойно.
- Алек ушел, не попрощавшись? Ну правильно сделал, чего со мной тут делать.
- Бывшая предела и меня повесят? Это было предсказуемо.
- Алек (спойлер) на самом деле? Я так и думал.
И т.п.
Кстати, он ещё сильно смахивает на психопата. Возможно, и поэтому.

С Алеком всё сложнее. Сначала он кажется придурком. (И продолжает им казаться всю книгу.) Потом (в других произведениях) становится понятно, что это самый ранимый и человечный человек на районе.
Но тоже болен психически. Не могу сказать, точно чем, но бред, истерия и склонность к суициду у него чередуются по дням недели.
(В целом, производит впечатление человека, у которого было масса возможностей, но он их все просрал.)

2. "The Privilege of the Sword" - хронологически вторая книга. Мушкетёры 15 лет спустя. Главгероиня - Катюха, племянница герцога Тремонтена а.к.а. Алека. Алек пытается научить её фехтовать и носить мужское платье (ужас!ужас!). Интрига, зачем.
Катюха откровенно не удалась. (Она никакая.)
На повестку дня вылезла повсеместная мизогиния, что сделало книгу практически историческим романом, а не фэнтези никакой. (Что мне лично не понравилось, потому что это именно та причина, по которой я исторические романы и не читаю.)

Алек доёбывается всех уже в планетарном масштабе. Не бомжей каких-то, как раньше, а аристократов и сильных мира сего. И снова никто ему не указ, потому что он очень богат и есть влиятельный Ебанутый Герцог.
Он занимается саморазрушением (как обычно) и попытками заглушить душевную боль всевозможными излишествами. Алкогольными, наркотическими и сексуальными.

В общем, эта часть не понравится юным девам, верующим, что любовь = сексуальная верность.
Или в хэппи-энд. (У Алека и Ричарда 1 встреча и 2 диалога за всю книгу.)
Предлагаю оценить градус ёбнутости Алека и терпения Ричарда:

"You’ve done this to me. I wish I could kill you, but I’m already dead. I’m dead, and everyone else is a ghost. I sleep with everyone I can find—I plunge myself into flesh like buckets of cream, and I am always starving. My mouth is open, but nothing gets in. You are the only one that’s real. How do you do that, Richard? If you killed me, would I be real, too?”

“If I really killed you, you would be really dead. Please don’t start that.”


Но мне понравилось больше, чем первая. Есть вотэтоповороты, накал страстей. Драмы разных людей. (Про Артемисию, очень переживала за неё. Эпизод с борделем и ковырянием в ранах Майкла был лишний, и так понятно, что ему несладко пришлось в детстве. История писательницы и аристократа тоже хороша.)
Алек и Ричард как пара удались. Нормально драматично, Алек вообще веселит неистово. (И его в итоге жаль больше, он опять уступил, перешагнув через себя, молодчинка. Ричард, ты мудак, всё ж.)

3. "The Fall of the Kings" (2002), про сына Алека спустя 60 лет после событий самой первой книги... это просто херня. Написана в соавторстве, но от Кушнер очень мало. Её я просто перескажу (смИшно), потому что читать там нечего. ОПАЧКИ!

Рассказы по серии. Они немного неоднородны по канону, что можно объяснить большим временным разбросом написания.

1. The Duke of Riverside (2011) - как Ричарда и Алек познакомились и что немножко было после окончания первого тома. Алек в этом рассказе не раздражающая малолетка, а даже такой симпатичный мальчик с крышей на месте. читать тут

2. When I was a Highwayman (2017) - когда Ричарду было 17-18 лет. Про то как Ричард становился фехтовальщиком, его соблазняли аристократы, сводил концы с концами вместе с Джесс, а потом лодка его отношений разбилась о берег быта и он Джесс грохнул.
Этот рассказ понравился больше всех, а Томас Берон очаровательный. ООС: у Ричарда теряется первая жена, которая была до Джесс в книгах.
(Рассказ есть в сборнике the Book of Swords на Флибусте.)

3. A Wild and a Wicked Youth (2009) - когда Ричарду было 13, его мать нашла в саду бомжа. Если отогреть бомжа, то он, вполне возможно, окажется фехтовальщиком и научит вашего сына фехтованию. При условии, что тот и без того одаренный ребенок, разумеется. Ричард, кстати, бастард. У Ричарда был друг детства Криспин, слугой которого он, планировалось, мог бы стать. Но что-то не срослось. (Криспин и его семья оказались мудаками.) читать тут

4. The Men with the Knives (2010) - спустя много-много лет, после смерти Ричарда, Алек пытается убить себя. Всё так же безрезультатно. Его спасает местная деревенская знахарка... И потом они поженились. Старость - не радость. Нет, рассказ хороший, драматичный, но София не удалась. (Опять. Что за проблемы с женскими персонажами-то вечно?)
читать тут

5. The Death of the Duke (1998) - самый унылый рассказ, который как-то совсем плохо влезает в канон. Старый Алек (60 лет) умирает и все плачут, и воспоминания.
ООС: у Алека появилась первая жена-актриса, которая в книгах была лишь его любовницей. (Да, есть миграции жен главгероев по канону.)
читать тут

6. Есть ещё рассказ The Man Whose Name was Not Death (1991), но он удален из сети по просьбе автора. (Вошёл в какое-то переиздание романов как банус. Видимо, поэтому.)

Прим.: на русский переведен только первый том, говорят, не очень хорошо, но те, кто употребляют оф.переводы, знают, на что идут. Рассказы переведены фанатами, но очень вольно и неточно. (Перевод When I was a Highwayman ("Когда я был разбойником") просто говно. Если кто-то преподает перевод или английский, возьмите для примера говноперевода, это эталон.)

Эллен Кушнер интервью. Просто.

@темы: книги, фэнтези, литература

---

Джо Аберкромби, Немного ненависти (2019)

Немного ненависти, зато много пустой болтовни и копипасты
Эх, Джо...

Грусть. Писанина за гонорар.
Конечно, четверо детей сами себя не прокормят, понять и простить. Но тут прямо вот я убеждаюсь в своей (непопулярной) мысли, что писателю лучше зарабатывать основные деньги чем-то ещё.



Да, будет мало книг, но хорошо. (Мадлен Миллер писала свою дивную "Песнь об Ахилле" 10 лет, а так она преподаватель греческого.)

Идея с детьми поначалу понравилась. Арки персонажей закрыты, пора двигаться дальше. Вроде бы, логично, что прошло несколько десятков лет, и чьи-то дети выйдут на сцену.
Блин, выйдут, а не набегут толпой. Тут же просто Санта-Барбара и Generation Xerox.
Каждый персонаж - копия уже имеющегося в ранних книгах. Савин = Карлотта, Орсо = Джезаль, Брод = Девятипалый... Даже практик Туфей и её юный сирота-помошник - это какие "Муркатто начало". А в чём прикол делать детей копиями родителей?
Ни одного примечательного персонажа, который мог бы понравиться. (Только Орсо к концу книги вызвал симпатию, оказывается, он неплохой чувак.)

Практически вся книга состоит из унылейших диалогов. Если хотите пример очень плохих диалогов, существующих исключительно чтоб раздуть объем, то вот, это оно. Читать становилось невыносимо от очередных: 100500-х дешевых сарказмов, описаний случившегося (и неслучившегося), восхвалений героев прошлого, крутоты-умноты Финри дан Брок и т.п.
Местами автор ввернул нормальные человеческие идеи, типа "женщины создают, а мужчины разрушают", "член тебе нужен для того, чтоб радовать кого-то ещё, а не себя", но они потерялись в море пустого пиздежа.

СПОЙЛЕРОТА!

События... не происходят. А когда происходят, то происходят на отъебись.
Героиня (Рикке) где-то четверть книги бежит по лесам (севера) из сожженного города Уффрита (я, кстати, понятия не имею, что это за город), терпит нужду. Враги кругом, и что только не свистит над головой. Тут из леса выходит Коль Трясучка и спасает её. Это компактный летучий отряд, посланный её спасти.
Как ты, бля*ь, нашёл её в лесу, если даже примерно не знал, где она?

В середине книги наконец-то начинается экшон.
Мега-коварная и мега-меркантильная (нет) дочь Глокты (Савин) едет в какой-то промышленный город В. и там происходит восстание. Город, в котором власти пристально следят за оппозицией, вдруг резко захвачен дебилами с мотыгами. Рили? Местные войска, наверное, на море уехали отдохнуть, так некстати.
Ну, допустим, ладно, тут просто была толпа дебилов, которые не догадались, что опрокинуть один город они (как-то) смогут, а вот гос.войска - нет.

Экшон начинается и очень скоро - заканчивается.
Дальше пошел повтор.
Ещё одно невнятное сражение между северянами и не-северянами. (Автор вообще не объясняет, что тут да как.) А потом ещё одно сражение двух в круге, когда КАК НЕЖИДАННО-ТО, побеждает слабый.
Вот прям не видели мы этого в книгах Джо ни разу. Три раза не видели уже такое.

И только в конце стало интересно, потому что Джо изменил себе и вывел на сцену любовников с вотэтоповоротами сразу, а не через том или через два.
Хотя вотэтоповрот с расставанием имеющихся парочек трудно таким назвать, так как это было очевидно. Никто из любовников у Джо не тянет долго.
А вот как дело кончится... (Делайте ваши ставки!)
Ставлю на Рикке и Стаута. Потому что когда персонажи (у Джо) впервые встречаются с таким вот диалогом:

- А, ты та самая Рикке... А ты даже не такая уе*ищная, как я думал! Ну надо же!
- А ты прям такое же убогое ч*о, как я и представляла!
- Х*й у меня сосать будешь!
- Вай, пид*рас мечтательный, редкий вид! Хватай, а то убежит!

(Черный Кальдер: *роняет слезу в сторонке* Боже, как романтично. Стаут, у нас с твой мамой так же было.)

... то они обязательно поженятся в конце.

Интрига с Савин, уж совсем дешевая.
Даже кирпич догадался, что Джезаль её отец. В тот момент, когда оказалось, что Арди Вест её мать.
Драма - ещё дешевее.
Что за страдашки положительной героини аниме, разве ты не меркантильная и беспринципная? С каких пор меркантильные и беспринципные герои (книг Джо!) парятся о такой ерунде.
Я прямо вижу как Монца Муркатто не одобряет.

Любовные страсти был хороши. Хотя, казалось бы, ждёшь не этого.
Итог. Трилогии - это не его. и, казалось бы, Джо сам это понял, первая трилогия была ...бэ! И вот опять!

@темы: книги, фэнтези, литература

---

Картина дня

Томас Купер Готч, "Дитя на троне" (1894)
/Thomas Cooper Gotch, The Child Enthroned



И дальше про детей. Начало здесь.

Так вот. Второй этап отношения к детям по Карин Калверт.
Естественный ребёнок 1750 - 1830
Со середины 18-го до первой трети 19-го века ребенок перестал восприниматься как неполноценный взрослый. Ушли в прошлое приспособления, заставлявшие детей как можно скорее взрослеть (табуреты для стояния, вожжи). Появились детские игрушки, одежда, новые методы воспитания детей. Перестали верить, что дети не могут научиться ходить сами, детство перестали считать чем-то постыдным.
Стали считать, что дети более приспособлены к жизни, чем родители, испорченные теплой одеждой и комфортной жизнью. Если раньше детей кутали и грели у огня, то теперь стали практиковать прохладное купание и легкие одела. На рубеже 18-19 веков в Америке появились детские. Это были небольшие комнаты, где ребенок лишь спал. (Так как день в он проводил с остальными домашними, в отличие от детей в Англии, которые были "спрятаны" от взрослых сначала в своих отдельных комнатах разного назначения, а потом в пансионах. (Англичане всегда славились своей строгостью с детьми.)) До этого дети, выросшие из колыбели отправлялись жить к другим детям/слугам/домашним.
Современного дете-центризма не было, детей по-прежнему считали неинтересными и практика отправлять детей жить к кормилицам отмирала весь 19-й век.
До средины 19-го века детям давали алкоголь, чтоб успокоить. Как и в предыдущие эпохи, алкоголь считался полезным. (В отличие от не-полезной и опасной воды, например.) Были популярны сладкие сиропы, в состав которых входил... алкоголь, опиум и т.д. (Выживали только Рембо.)
После 1770 гг детей стали одевать в свободные одежды и они получили возможность играть и двигаться.

Третий этап отношения к детям - это самая шиза, потому что Викторианская эпоха, а это шиза одна большая, непрекращающаяся.
Невинный ребёнок-ангел 1830 - 1900
Одинаковая одежда, прически, банты, юбки для всех детей до 7 лет объяснялись представлением о ребенка как о бесполом и невинном ангеле. Такой "бесполый" костюм спасал ребенка от половых различий связанных с ними опасностями. В это время считалось, что грех передается детям, посему пытались их спасти, сохранить "ангельскую чистоту". Неведение считалось невинностью, а девственность - чистотой. Отсюда паническая боязнь мастурбации, которая в Викторианскую эпоху была причиной чуть ли не всех болезней. Считалось, что стоит пресечь порок, и дети будут спасены.
Взросление теперь, наоборот, ассоциировалось с утратой.
Дети, будучи "невинными ангелами", очаровывали взрослых. (Поэтому, не стоит слишком спешить с обвинениями Льюиса Кэролла сами знаете в чём.)
Женщин, естественно, лечили от всех болезней.

(... и что дети - настоящие волшебники, приносящие свет и спокойствие в каждый дом.(окончание фразы))
Детищатье не вчера придумали.

Благополучно на развитие детей влияло, разумеется, образование отца. Образование матери, наоборот, вредило. Александр Уокер в 1839 году утверждал, что "постоянно и сильно думающие женщины, живущие умом, в большинстве случаев бесплодны... потому что направляют все силы на мозг и лишают половые органы естественной энергии..."

Во второй половине 19-го века появились детские коляски, назначение которых было не "выгуливать" детей, а демонстрировать их. Сначала коляски копировали взрослые экипажи, затем приняли более-менее собственный вид, но ребенок располагался лицом не к везущему его взрослому, а наоборот, к улице. Внешний вид коляски играл первостепенное значение. (А не удобство ребенка, т.е. она скорее будет из дорогих вычурных материалов, парасолями и ковриками, но не с амортизаторами.) После первой мировой викторианская пышность сошла на нет, коляски стали проще, "развернув" ребёнка лицом к матери.
Ещё одна примечательная черта 19-го века - это то, что семья считалась единством. По этой причине уродливых, неполноценных детей прятали в подвалах, на чердаках, дабы их братья и сестры могли найти супругов.

@темы: история, картина дня

---

Monster Hunter: World. Iceborne

Если а последнем "Драгонейдже" можно было ездить на олене, то в DLC к "Monster Hunter: World" теперь можно ездить на БИЗОНЕ.
(Правда, не очень быстро.)



Ну как DLC... Вы всё ещё думаете, что DLC - это доп.набор карт за доп.деньги? Капком идёт к вам. У Капком это разблокировка половины игры за доп.деньги.
Подкинь ещё полтора косаря, чтоб разблокировать Master Rank, недостающих (с прошлых игр) монстров, доп.рендомный режим (Guiding Lands) ну и... карту Канады.
Совместно контента больше, чем в основной игре.

Разрабы знают, что нужно игроку. Конечно же, играть за голых людей.
Вчера что ли родились.


Очень много новых, красивых костюмов с Master Rank-монстров.
(Есть пасхалка к "Bloodborne".)
Ессно, только для девочек. Для мальчиков, как водится, говно на коленке. (Почему дизайнеры игры такие сексисты?)
Впрочем, со шкуркой "голытьба", в принципе, никаких доспехов не надо.

Новые (на самом деле старые) монстры - это, главным образом, долбанутые психоапаты, которые носятся по экрану. Кто не психопат - просто рескин уже имеющихся монстров. (Вроде Одагорона, которые плюёт теперь элементом "дракон" и называется "Ебанический одогорон".) Запомнился только Бобобо, огромный олень, который кидает в тебя скалы и деревья.

Котэ получили апгрейд своих инструментов и несколько ещё более милых костюмов.
Если вы не умерли от милоты в основной игре, то теперь всё, ваши дни сочтены!
(И что с моими текстурами?)


Ещё разрабы поняли, что 10 минут смотреть на уныло ползущие титры (которые нельзя промотать) - не очень весело и в ДЛЦ завезли красивые титры с персонажами. И красивой песней.

Кстати, вот она.

Сюжет в DLC - тоже фигня, я даже не читала диалоги. В конце бьемся с противным индусским боссом с руками на голове, у которого даже есть две фазы. (Это что, Дарксоулз?!)

В тему вот этого поста про то, что никто не хочет играть за женских персонажей.
В "Монхане" тоже так. Заходишь в мультиплеер, а там среди баб один прораб... какие-то существа. Ну не женщины, точно.

Не знаю, кто это.

Ну и разной хероботы по мелочи. Возможность украшать дом и пускать туда других игроков. (Зачем?) Завезли баланс элементарного урона. Копипасту Ур-дракона, но в полноценном мультиплеере (взрослая форма Зины, почему-то скукоженная в два раза). Какие-то мини-квесты разной степени отшибленности.
И совсем невероятное, возможность менять прически и макияж БЕСПЛАТНО. (Теперь за деньги меняется пол, но всё так же без возможности менять имя. Зачем мне, при таком раскладе, например, играть за мужика с именем Маша, я не знаю. Может быть, Капкомы планируют брать деньги за смену имени потом. Почему нет?)

@темы: gaming

---

Dorohedoro, 2020 (сезон 1)

Они экранизировали "Дорохедоро"!
Осталось дождаться экранизации "Gunnm: Last Order" и всё, жизнь удалась.



Причём очень неплохо экранизировали. Откровенную гурятину замаскировали (отъёздом камеры и т.п.), но всё по манге и рисовка почти всегда хороша.

Только вот бесит Кайман. Зачем же его таким вот откровенным дебилом-то делать было?

PS Глобальный хэппи-энд на спидах в манге удивил. Где горы трупов и т.п.?

---

рабстве в Римском Египте (1-3 вв. н.э.)

Л.П. Маринович, "Рабство в античном мире 1 -3 вв." книга старая (1977), но полезная.

В Римском Египте в 1-3 веках н.э. дочери (состоятельных семейств) наследовали наравне с сыновьями. (Также видно, что наследовали и вдовы.)




А здесь всё прекрасно.
Сохраните этот фрагмент для тех, кто будет говорить о том, что "развращенные современные люди придумали брачный контракт", или что "жена испокон веков была младше мужа", или "моральные нормы непоколебимы". (Брат женится на сестре, Египет, сэр!)



Ещё про наследование дочерьми:



Последняя глава сборника, о рабстве в Римском Египте (А.И. Павловская) самая интересная.
Что мы узнаем из неё.
Автор считает, что основным источником рабства были домашнерождённые рабы и подкидыши. Сведений о поступавших из других стране рабов очень мало.
У зажиточных египтян было распространено дарить в приданное дочери девочку-рабыню и её будущее потомство (этот пункт обычно оговаривался, так как был важен). Подкидыши могли сохранять статус свободных людей (понятно, что подкидыши подкидываются свободными, дети рабов - это собственность хозяев их родителей ценный товар), но ему передавался статус того, кому его подкинули. Этот кто-то мог сделать его своим наследником, вырастить как "вскормленника" (свободный, но не включенный в состав семьи) или сделать рабом. Автор указывает, что, как правило, происходило последнее.
Интересно, что кормилице/хозяину кормилицы за вскармливание раба, подкидыша и свободного платили примерно одинаково, не зависимо от статуса кормилицы (свободна или рабыня). В Александрии в 23 - 5 гг до н.э. за вскармливание дочери отпущенницы, сына рабыни, подкидыша платили по 10 драхм и 2 котилона масла в месяц. (Выплата могла производиться сразу за весь срок (2 года), либо с мин.залогом в 3 месяца.) Во 2 веке н.э. за вскармливание свободно девочки Елены в Оксиринхе выплачено 400 драхм за 2 года (по 16,5 драхм/мес). За кормление мальчика-раба Исидор из Арсиноитского норма платил 14 драхм/мес.
При этом при продаже ребенка до 3 лет часть суммы удерживалась в счёт вскармливания. Например, указывается случай, когда при продаже ребенка за 300 драхм хозяину кормилицы, 200 удерживалось в счёт кормления и продавец получал лишь 100. Из чего автор статьи делает вывод, что растить подкидышей-рабов было выгоднее, чем их продавать.
Сделок по рабам было немного, рабы слабо использовались в обороте имущества. В Тебтюнисе за 4 месяца 46 г. н.э. зарегистрировано 239 сделок (возврат долгов, займы зерна и денег, аренда и т.п.), из них только 10 сделки о рабах, причём из них 9 - это договоры о вскармливании и 1 - заём под залог рабыни.
Половой и возрастной состав. 40% рабов - женщины, мужчин вдвое меньше, детей до 14 лет - примерно как мужчин. Девочек до 11 лет продается очень немного, но с 13 лет их число возрастает. Наибольшее число рабынь продается в возрасте 20 - 25 лет. После 35 лет женщин не продается (в сохранившихся док-ах). Для мужчин самый "популярный" возраст - это от 2 до 14 лет. Рабы 15-25 лет почти не встречаются, зато есть 30-и и 40-летние. Вывод автор делает очень странный. Молодые мужчины не продаются потому что... они слишком нужны в хозяйстве и их не продают. А молодые женщины продаются потому... что наоборот, на них есть спрос как источник детей, сожительниц и т.п. и поэтому ...их продают.
Хотя, вроде, закон рынка никто не отменял. Продаётся то, что нужно, а не "вот те Боже, что нам негоже".
Про популярность мальчиков автор вообще ничего не сказал.
Я думаю, нам всем в 2020 году и так понятно, почему больше всего продавалось молодых женщин и совсем молодых мальчиков. Даже сейчас почти весь незаконный оборот людьми связан с сексуальной эксплуатацией и 25% всех современных рабов - это дети. (А вы думали, в нормальном мире живёте?)
(Кстати немногочисленные свидетельства о покупке рабов за пределами Египта тоже содержат данные о покупке женщин и мальчиков в малаазийских и балканских провинциях.)

Интересно, что рабы, как и другая собственность, могли делиться на доли. Например, раб на 1/3 мог принадлежать себе или (как на фрагменте выше) делиться между наследниками. Подробности об использовании рабов "по частям" неясны.

@темы: история

---

Lynn Flewelling, the Nightrunner Series (1996 - 2012)

Цикл Линн Флевеллинг, "Ночные странники"
Заключение про охуенного эльфа Серёгу



Задумка была классной. И начало. Вселенная тоже. Но исполнение - не очень.
Много чего хромает, много чего вообще со сломанными ногами лежит. Что-то умерло, не научившись ходить.
Однако если учесть, что (как сообщают тайные агенты) первая книга была написана аж в начале 80-х, очень круто для того времени.
(Обогнала "Драгонейдж"!)
Годных иллюстраций к книге в природе нет. (Можете представить уровень фанарта, хотя нет, лучше не делайте этого.) По этой причине иллюстрации будут "левые".


Грусть
Отсутствует полноценная система персонажей.
Чего там скрывать, главный персонаж - это Серёга (Seregil í Korit Solun Meringil Bôkthersa).
Алёха так и не вырос дальше его подстилки.
Все остальные персонажи просто существуют где-то на заднем плане, чтоб выйти, когда надо, что-то (иногда невменяемое) сделать и уйти.
Они ещё заготовки, а не персонажи.
А Серёга....
У персонажа были все данные, чтобы быть антигероем. (И это хорошо.)
Но нет.


Серёга: А почему на иллюстрации тёлка?
Автор поста: ПАТАМУШТА.

По каким-то причине, автор(ка) яростно пыталась его облагородить. Что пыталась сделать она, не очень понятно. Возможно, байронического героя... на свой манер. "Хочу, чтоб персонаж был порочный... но при этом хороший." Так наивно, что нет слов.
(В каждом томе он, совершенно фальшиво, начинает биться головой об стену на тему "Ах, Нисандр, я его убил!". Драмы там не вышло. Но заебало знатно.)
Но не может персонаж, который занимался по жизни воровством, обманом, шпионажем, подлогом, проституцией и контрабандой, в общем, чем угодно, кроме честного труда, быть "хорошим".
Про него же и говорят в книге, что он "легко идёт на сделки с совестью". Это самое ёмкое определение.
Из-за переизбытка накидывания всей этой искусственной хорошести и розовсопельности, персонаж в третьем томе посыпался, а к пятому - развалился окончательно.

Прототипом персонажа был, видимо, Ретт Батлер из "Унесённых Ветром":
"...После того, как его семья (в основном из-за отца) отреклась от него, Ретт стал профессиональным игроком. Он участвовал в Калифорнийской Золотой Лихорадке, где, в конечном счете, в поножовщине заработал шрам на животе. Он, кажется, любит своих мать и сестру Розмари, но находится в неразрешимом противостоянии с отцом." (Из описания Ретта Батлера на лайлиб) Ха-ха.

Короче. Желаю Серёге когда-нибудь стать полноценным антигероем и не переставать быть шатеном. (Ибо оформители изданий всё время принимают вещества. Что принимали оформители русского издания от Эксмо и почему на обложке назгул режет Фродо..?)

Алёха (Alec i Amasa) Короткое имя! Плебей!
Лучшее врема Алёхи было в первом и втором томе, когда ему было 15-16 лет и он ещё не стал подстилкой
Мне натурально верилось, что он вырастет в персонажа.
НО НЕТ.


Оплачем Алёху, которого мы потеряли. (Это на самом деле не он, я не знаю, кто это...
Кита: Это ‘сёта’. Серёга, ты что-то пропустил.
Серёга: М? (￢‿￢ ) )

Алёха, не смотря на то, что 15 лет жизни жил в лесу с отцом, людей не видел, ведёт себя как городской ребёнок. Из четвероногих видел только стул. За всё время книг научился трем вещам:
- открывать замки
- стрелять из лука
- делать минет
Вот и всё. Серёга щёлкает пальцами, Алёха выходит из тени, и что-то из этого делает и уходит обратно в тень. (Ну в кадре только первые два пункта, увы.)
То есть, нас хоть и уверяют, что он молодец, многому научился, но по факту мы ничего этого не видим.
Иногда только, уже по щелчку пальцами автора, он включает невменяемые режимы. А именно:
- тупить
- быть ажматерью
- быть ревнивой истеричкой
Всё, кстати, "бабские" модели поведения.
Назови персонажа "Алёнушка", ничего не изменится.

Удручают старания впихнуть и в этого героя невпихуемое. Алек ещё и пуританин 88-го уровня, пяточку голую никому не может показать. Якобы северяне вот такие, хотя откуда он, выросший в лесу, знает о моральных установках местных, если практически всю жизнь с ними не общался. Он наоборот должен голый по лесу бегать в норме и удивляться, АЧОТАКОВА?
Но при этом в постели он ого-го, страстный. Но наутро - опять воплощение стыдливости. Видимо, как Золушка, в 12 ночи у неё всё превращается тыкву.
Что это, отсылка к домостройным шаблонам "хорошей героини"? Хорошая героиня должна быть чистой и непорочной.
Каким-то образом совпадать темпераментом с мужиком, на котором пробу негде ставить**, и снова быть чистой и непорочной.
РИЛИ?
Короче, у нас тут не нормальная гомоебля, а банальный слэш, в котором прототипами персонажей были Ретт Батлер и Скарлет О‘Хара. Расходимся, пасаны.



(Всё, что вам нужно знать о местной любовной линии.)

Прим: ** Аж русские переводчики испугались.
Изд-во "АСТ": "У меня было множество возлюбленных — дюжины, а может быть, и сотня."
Оригинал: " I've had so many lovers – dozens, hundreds maybe. "

ИМХО
В моём представлении Алёха должен быть как еще одна эльфийская сиротинушка-лучница, выросшая в лесу, Сера из "Драгонейдж: Инквизиция".
Она же именно то, что должно получиться в таких условиях. Малообразована, плохо воспитана, разговаривает матом, открывает дверь ногой, в любой непонятной ситуации прописывает стрелу в еб...ло. Но не лишена справедливости, помогает бедным, ненавидит мажоров. И лесбиянка, да. Всё как вы любите.


Все: Да хватит уже дрочить на Серу!

Про болванки персонажей.

Теро - почти получился. Он характером отличается от других, НО не участвует полноценно в сюжете практически никогда. (Ничего больше "приди, наколдуй, расскажи и уйди".)
Микума я представить даже не могу. Это какой-то дежурный свой чувак, который есть, чтобы что-то говорить и помахивать мечом. (Флевелллинг даже путается в возрасте и временных этапах персонажа. Непонятно, ровесник он Серёге или нет, когда точно они встретились и когда именно Серёге его у жены/невесты отбить пытался.)
Нисандр - Гендальф на минималках. Образ в наши дни уже невостребованный. (Требует решительно переработки, считаю.)
Бека существовала, чтобы сделать вид, что тут есть феминизм. Поскакала в эпизодах на коне в пере томов, в третьем ей выдали мужика и благополучно забыли навсегда, как будто её не было. (Хотя нельзя не отметить, что автор(ка) превзошла себя и сделала её некрасивой. Рукоплещу.)



Улан - единственный антагонист и вообще из второстепенных, кто целиком и полностью получился. Сначала он страшно бесит, потом наоборот, вызывает уважение. Правда, не исключено, что из-за убогости всех остальных.
Ниал, Кита - могли быть полноценными персонажами второго плана, но не были.
Сёстры и дядя Серёги - массовка типа внучки и Жучки, чтоб тянуть репку.

Короче. Когда у вас есть персонажи, старайтесь писать о них так, чтобы было не очень очевидно, что вы дрочите на одного, а остальные тут для создания фона.

В книге ещё порядком артефактных гендерных стереотипов и сексизма. Не смотря на то, что Флевеллинг старалась создать мир гендерного равноправия. От своих прошловековых стереотипов не убежала.
1. Основным мерилом достоинств женщины всё ещё является красота. Главгерои приезжают в семью Микума и начинают раздавать его дочерям комплименты исключительно о красоте. "Ты вырастешь такая же красивая, как мама" и т.п. Никто не говорит, какие дочери умные, способные или вырастут такие же смелые, как папа.
Когда в кадре впервые появляется наконец-то женский персонаж (Клиа), то первое, что описывается, да, как она красива. А потом уже всё остальное. И хотя про героев тоже упоминают, как они красавцы, но, всё же, не в первую очередь. Сначала - способности.
2. А это вообще древнее дерьмо мамонта - во всех парах мужик (или тот, кто его роль играет) всегда старше, и намного.
Ниал старше жены в три раза. Его бывшая замужем за практически стариком. Любовница Нисандра годится ему во внучки. Даже Серёга старше своей дурёхи на 40 лет. Ни одной пары ровесников. А о разнице в сторону женщины, даже небольшой, автор(ка) не допускает и мысли. (Бека Алёхё даже не рассматривает, хотя все подумали, что у них...ведь он её на два года младше, какой ужас!)
А ещё возраст автоматически определяет роль "папы и мамы".
Когда со своим мелким, Серёга всегда сверху. (Заметно по тексту.) Когда появляется Илар, ого, Серёга вдруг начинает играть роль "мамы". Почему? Потому что Илар старше. Автор(ка) даже спешит его поскорей полностью кастрировать, а то "кабы чаво не вышло". (Не смотря на то, что пленимарцы полную кастрацию не практиковали, что логично, выживаемость взрослых в отрицательном диапазоне значений, и Флевеллинг это знала.) И всё, непреодолимая преграда. Серёга у него в плену, но всю книгу наедине страдают фигней.
Даже Алек успокоился: “That pathetic eunuch? What is there to be jealous of?”
То есть перепихнуться почему-то не могут? РИЛИ?



3. Женщины есть, но... их нет. Все женские персонажи есть лишь чтоб показать, что они существуют и дети не из капусты вылезают. Никакой заметной роли в сюжете не играют. (Кроме первого тома, где была тётка-некромант, полноценный плохиш.) Туда-сюда бегают мужики. То ли это авторские предпочтения, то ли отголоски классической мизогинической фэнтези... Меня лично перекос в какой-то пол всегда напрягает.

Короче. 8 марта - день восстания работниц против кухонного рабства!

Скачки сюжета и содержания
... как это описать? Такое часто бывает с сериями во много книг? Может быть, злые редакторы заставляют писателей писать ногой против их воли? Литературные негры борзеют?
Первый том - отличный.
Второй том - кусок второго тома, в который налили воды Ниагарский водопад.
Третий том - сойдёт.
Четвертый том - какая-то херобота... Лестат, Луи и КлодиЙ
Пятый том - 8-й сезон «Игры Престолов»
Теперь понятно, почему на русском изданы только три тома. На месте издателей и я бы не стала издавать больше. Падение качества стремительное и если 4-ый том ещё читаешь с надеждой, что автор объяснит всё это, то после пятого трудно представить, кто будет читать дальше.
На livelib.ru даже можно посмотреть число прочитавших.
Первый том: 864 прочитали, 852 планируют; седьмой том: 79 прочитали, 52 планируют. Падение аудитории в 10 раз. (ЛОЛ.)

Некоторые куски или сюжетные линии магическим образом потерялись не в очень нагруженном сюжете.
Как, например, потерялась роль Йонестры или Пелара в нападении на Олеску. Главные плохиши сами же рассказали о плане с их участием, но на Олеску напали сами по себе, никак не объясняя своё невероятное появление. Пелар исчез из повествования, не успев появиться. Йонестра с таким же успехом могла вообще не существовать. Себранн и Илар появились лишь для того, чтоб пнуть труп сюжета в направлении движения, а потом бесследно исчезнуть без какого-либо воспоминания со стороны персонажей.
«Страшное преступление» Серёги не соответствует наказанию и накалу драмы (за что казнили остальных-то?), словно автор(ка) хотела додумать по ходу написания что-то посерьезней, но не сделала этого.
Почему отец Серёги его гнобил и унижал, это тайна покрыта мраком. Всё, что смогла выдать автор(ка) - это "У него (отца) после смерти жены просто испортился характер." WUT?

Короче. Когда пишите своё фэнтези, друзья, не забывайте убирать торчащие концы и продумывать сюжетные линии персонажей до конца. Чтоб персонаж пришёл, что-то сделал и ушёл. А не упал на голову главгерою и потом внезапно испарился. (Или вообще пролетел где-то с краю, оставив всех в недоумении.)

Непродуманная система магии, не до конца продуманные расы... а, да это везде так. Лень объяснять.

Ещё что почитать:
1.Разбр тропов серии на tvtropes.org. (Узнай много новых тропов.)
2. Смешная Трололо-рецензия , на фоне всех остальных "бубубу меме", знаете...
3. Я всё ещё рекомендую почитать первый том серии.
4. Эээ... Это карта мира. (Её нет в EPUBном издании, например.)

UPD: А ещё - дежавю. Первый том очень напомнил "Черную стрелу" Стивенсона, от которой в детстве дико пёрло.

@темы: книги, фэнтези, литература, охуенный эльф Серёга

---

Картина дня

Корнелис де Вос, Художник и его семья (1635)



(Корнелис де Вос - фламандский художник.)

Здесь интересны две вещи.
Первое, черный цвет одежды родителей. В эпоху Возрождения/Елизаветинскую/где-то там, черный цвет стал абсолютным признаком богатства. Изготовления черной ткани было дорого, поэтому так часто можно найти портреты благообразных господ, одетых во всё чёрное. (Простолюдины носили одежду из некрашеных тканей, серого, коричневого цвета.)
Второе, это дети. Дети на картине копируют одежду, прически и позы взрослых, лишены игрушек.
Карин Калверт в своей книге "Дети в доме: материальная культура раннего детства, 1600-1900" выделяет три этапа отношения к детям (состоятельных сословий) в США и Европе с 17 по 19 век.
1) Ребёнок как неполноценный взрослый, 1600 - 1750
2) Естественный ребёнок 1750 - 1830
3) Невинный ребёнок-ангел 1830 - 1900

Дети на картине как раз из периода, когда детства как такового не было. Детство не считалось тогда этапом в жизни человека, а каким-то постыдным периодом, который нужно было как можно скорее пройти. Ребёнок был чем-то вроде животного. Его было необходимо поскорее сделать человеком. Считалось, что без помощи взрослых он этого сделать не сможет. Детям запрещали ползать, так как ползанье было недостойно человека (животное поведение), их старались как можно быстрее поставить на ноги. (При помощи табуретов для стояния, вожжей и проч.) Одежда детей копировала одежду взрослых. (Так эти маленькие "звери" больше походили на людей.) Игрушки отсутствовали, в них не было надобности. Ведь неполноценные взрослые не нуждаются в каких-либо особых вещах. Они жили в мире взрослых и имели доступ ко всему, к чему имели и взрослые.
Ещё одной неприятной деталью восприятия детей того времени была уверенность в том, что младенец ничего не чувствует. Поэтому от тех, кто выполнял роль нянек (т.е. младших детей, слуг) многого не требовалось. (В 17 веке выращивание детей НЕ входило в круг обязанностей жен/матерей, как сейчас думают. От женщины требовалось рожать детей и вести хозяйство.) С младенцами обращались так, что бы было удобно взрослым, а не детям. Отсюда, к примеру, популярность пеленания. Замотанного и обездвиженного ребенка можно кинуть куда придётся и он там будет относительно безопасно лежать.
Так как дом был мало предназначен для детей, детский травматизм и смертность были часты. Дети падали в огонь, падали с лестниц. Дети умирали от вонзавшихся в них иголок (которыми закалывали пелёнки). В конце концов, пеленки не стирали, а лишь сушили над огнем и использовали по-новой. (Просто представьте... Выживали только Рембо.)
Возвращаясь к картине. На голове самого младшего ребёнка - "бублик"(скорее всего), предназначенный для защиты головы от удара при попытках держать ребенка прямо/ходить. Это один из немногих детских приспособлений. Выбор предметов в руках неслучаен. Фрукты, цветы, животные (на картинах) - предметы, характерные для подчиняющихся членов семьи, т.е. женщин и маленьких детей. Мужчины, мальчики держали в руках "мужские" предметы, символы власти. Перчатки, трости, бухгалтерские бумаги, книги. Поэтому у самого маленького ребенка - яблоко, а у взрослого (наследника) - шляпа и ... что-то кожаное.
(И что интересно, дочь на картине рядом с отцом, хотя на коллективных портретах обычно соблюдалась иерархия. Отцы были рядом с сыновьями, матери с дочерьми и совсем маленькими детьми - чуть отдельно. Здесь отец даже прикасается к дочери, нетипично.)
Продолжение следует...

@темы: история, картина дня

---

Почему "Ведьмаку" так хронически не везёт?

Что не так с русскими оформителями книг?
Я думала, вот эта обложка к "Ведьмаку" Сапковского, это фейк. (А этот лебедьрак и щука на фоне...)
Но нет. Судя по фотографиям бумажного издания с вот такой обложкой, это действительно бумажные издания, а не чья-то мама освоила фотошоп.
Серьезно. Нижнюю часть туловища Гера отрезали от советского солдата, прямо кирзачи никуда не делись. Правая рука - от Конана-Варвара... У Йен левая рука от персонажа the Sims 1999 года издания?

Даже китайцы смогли (чуждый для них жанр):

Интересно, откуда срисована самая правая Цири?

@темы: фэнтези, литература, dafuq is this shit?

---

Про пидараса Серёгу и его жену (Том 5: Детищастье!)

Lynn Flewelling, the White Road (Nightrunner Series) (2010)
Линн Флеввлинг, Белая дорога которой закинулся хомячок автора, который писал эту книгу


Алёха: Серёг, смотри, на обложке мой батя!
Серёга: Зашибись!.. А почему?

Эта книга похожа на сраный фанфик.
Происходит нелогичная хуета.
Персонажи не похожи сами на себя.
Не помнят, что говорили и делали в прошлых книгах.
Охулиард повторений и озеро Байкал воды.
В жопу канон!
Но это не самое страшное.
Полкниги нонстопом тебе в морду суют недоребёнка Себранна.
Алёха с Себранном. Себранн с Алёхой. Себранн с Себранном. Себранн. СЕБРАНН.
Даже Серёга отполз в уголок и перестал отсвечивать.

Серёга: Охуеть! Завели детей, меня даже не спросили!
Илюха: Пошли, Серёжа, нам тут не рады.

И это ещё не всё!
Охуенный эльф Серёга (ибо зачем мы это тут всё читаем?) сначала превратился в унылое говно, которое полкниги ничего не делает, а в конце - так вообще в последнего пидараса.
То есть книга постоянно пробивает дно, каждый раз новое.

Можно услышать мнение, что 6-я и 7-я книги неудачные и "авторка исписалась", но это оптимизм. Исписалась она уже в этой части.

Нескладность содержания книги заставляет думать, что задумывалась трилогия. (С учётом, что первый том был разбит издателями на два, что заметно.)
То есть, по хорошему, нужно было бы так:
Том 1. Герои знакомятся, разбираются со злодейскими деревяшками. Экспозиция Скалы и людей.
Том 2. Чешут к эльфам в эльфострану и разбираются с судимостью Серёги. Экспозиция Эльфостаны и эльфов. (Где-то тут или там - любовь-морковь.)
3) Герои попадают в рабство, возвращение Илюхи, любовный треугольник. Экспозиция Пленимара и пленимарцев.

Но нет.

Четвертый том написан по принципу "что вижу, то пою".
Чтобы изродить этот том, автор(ка) идёт на следующие ухищрения:
- копипастит уже написанное в прошлых томах
- заставляет персонажей пересказывать произошедшие с ними события каждому герою, который входит в кадр
- заставляет всех знакомиться с Себранном и обсуждать его (бесконечные переживания, как замаскировать Себранна, словно людям делать нечего, как с лупой разглядывать цвет глаз чужих детей!)
- описывает скучные и ненужные бытовые сцены...с Себранном, конечно же (Себранн играет с детьми, Себранн плачет, Себранна постригли, Себранн видит сову, Себранн видит дракона, Себоранна подстригли ещё раз, БЛЯДЬ СЕБРАНН МЕНЯ ЗАЕБАЛ)
Ладно, прости, Себранн, ты ещё ничего, дальше будет гораздо хуже...

И ладно бы ещё это... ВСЁ, ЧТО ДЕЛАЮТ ПЕРСОНАЖИ, ЭТО НАСТОЯЩЕЕ ИСПЫТАНИЕ ЗДРАВОМУ СМЫСЛУ СУКА.
Ну вот смотрите.
Главгерои (и Себранн!!!) приезжают в Гердэ (город в эльфостране, открытый для людей).
Конечно, каждому (и нам) рассказывают, что с ними произошло.
И решают поехать к эльфам (клана) Боктерсы, т.е. на родину Серёги.
КУДА ОН ВСЮ ЖИЗНЬ ПОЕХАТЬ НЕ МОГ.
А теперь вдруг почему-то может.
Почему?
Покачену.
Если раньше он не мог, как изгнанник, то теперь-то он, вообще-то тоже не может, потому что де-юре является человеком. А человекам въезд только в открытые города (Гердэ и порт в Вирессе), в течение 40 месяцев.
Но Серёга и все его друзья едут, потому что пахан Боктерс - его сестра.

Серёга: А ТАК МОЖНО БЫЛО?!! Хули я страдал тридцать лет???
Сестра: Потому что ты долбоёб.

Едут.

Тем временем на другой части карты собираются главные (временные) антагонисты. Это эльфы-ебанашки, к племени которых относится Алёха.
Это не очень важная деталь, он Алёха же тоже наполовину эльф, только вот из крови этих ебанашек можно делать рекаро-лечунов, поэтому они давно-давно убежали куда-то в снега. (И это даже не племя, в просто эльфы с особо сильной драконьей кровью. Как они они отсеялись, чтоб убежать? А ВОТ ТАК! При помощи волшебных видений их главной вождуницы. Вот настолько было лень придумывать...)

Когда-то мамка Алёхи решила заняться незащищенным сексом с его папкой-человеком. Ну и ... её убили. А папка сбежал. Неожиданно, но с Алёхой. И ещё семь лет бегал по лесам от злых дядьёв (Алёхи). Папка-то оказался настоящим Рембо!
После того как папка убил главного дядю-убивашку, никто почему-то не посылал ещё. (Дядья кончились? А сестёр у мамки не было?)
И вот вдруг вспомнили, спустя 13 лет.
"Боже мой, из Алёхи сделали рикаро! Этого нельзя допустить! Давайте его убьем!"
А что раньше делали? Непонятно.
Может быть, забыли.

Как они узнали про рекаро, спросите вы?
Конечно, при помощи колдуна!
Готовьтесь, теперь основной двигатель сюжета - шаманы, колдуны с балалайками, а не сами герои.
Колдун бремчит на балалайке и рассказывает им кто, что, где, куда идти и... ведёт их до главгероев с точностью до метра.
Я серьёзно. Вот ТАКАЯ карта из 5 локаций. Враги находят на ней трех всадников. (И даже не один раз.)
Кстати, единственного (полноценного) нового персонажа в книге зовут Ризер, это командир ебанашек. И он бы мог быть отличным персонажем, если бы... ему позволили что-то большее, чем редкие реплики.
Кстати, рекаро Ризера, так же как и Себранна, называют "он", хотя это бесполое существо с девичьим лицом. Вы пидарасы что ли все тут, я не пойму?

У Боктерс наши же тянут кота за яйца, знакомят всех с Себранном, едят, пьют и т.п. (И даже трахаются, потому что Себранн может по команде смотреть в окно. )
Не смотря на то, что в третьем томе Серёгу каждый второй эльф оплёвывал, здесь уже его все любят и простили. А кто не простил, тот в кадре даже не появился. (Например, ещё две его сестры. Их просто нет.)
То есть, вся эта трагедия главгероя, что он не мог вернуться на Родину, что его презирали... В ЖОПУ ВСЁ ЭТО!
Не было такого.

Алёха из ревнивой истерички окончательно превратился в совершенно ебнутую яжемать. Его одержимость недоребёнком совершенно нереалистична. (Лучше бы был ревнивой истеричкой, в это хоть можно поверить.)
Даже Серёга не вдуплил.

Серёга: Ояебал. Когда его отпустит-то?
Микум: Ну... разве ты бы не стал любит ребёнка, у которого твоё лицо?
Серёга: Нет. Я что, @банутый.
Микум: Ну... ребёнка с алёхиным лицом?
Серёга: Ты что ли @банутый???

(Возможно, я жестоко с персонажем и дело всё в Волшебном Пыльном Мешке (ВПМ). Это, знаете, такая вещь, которой бьют персонажа по голове и он становится сам не свой. Во втором томе Алёху уже ебанули таким и он резко сменил свою сексуальную ориентацию. Теперь вот это...)

Потом решают пойти к местному шаману, чтоб он им сказал, что же делать с сюжетом.
Шаман им говорит пойти к дракону.
Дракон им говорит пойти нах@й украсть из Пленимара книжку как делать рекаро (типа Себранна), тогда никто не будет бегать за Алёхой и проблемы решены.
Наши решают ехать в Пленимар за книжкой.
Вместе с Себранном.
Теро: Я поеду вместе с вами. В пати нужен маг. И вообще надо изобразить, что в книге есть ещё какие-то персонажи, кроме Себранна.
Серёга: Нет, ты не поедешь! Ты маг и будешь фонить! Тебя сразу засекут нехорошие некроманты.
Теро: А Себранн не будет фонить? Он целиком состоит из магии и фонит в 1209 раз сильнее меня?!!
Серёга: Мы как-нибудь справимся!
Теро: Ты понял, что сейчас сказал?!
Серёга: Да и мне так стыдно за свою тупость, что я уже хочу убить себя.


Тем временем, в другой части карты собираются три калеки-антагониста. Тру на этот раз.
Натурально. Один калека и смертельно больной, которые единственные, кто во всей книге поднимают жопы и что-то делают сами, а не при помощи всевидящих и всемогущих колдунов. То есть, Улан и Илюха.
Улан, как обычно, нереально всемогущ и до сих пор главный не баран на всей эльфийской части карты. Шпионы у него абсолютно везде. (И это единственный нормальный, вызывающий уважение персонаж. Он единственный, кто действует не из эгоизма, а ради своего народа. Удивительно, ведь персонаж раньше дико раздражал. А теперь он самый лучший в этом дурдоме.)
Илюха, которого авторка изо всех сил пыталась представить раньше как коварного манипулятора, стал какой-то несчастной сиротой казанской, которой все манипулируют как хотят и обижают всю книгу. (Почему он бомж неприкаянный, непонятно. С точки зрения эльфов, он не совершал криминального. У него есть клан (который всегда за своих) и как минимум два брата. Почему совершившего самое страшное преступление (убийство) Серёгу все простили, а Илюхе, кроме как к Улану, больше некуда пойти?)
А то, что это его Улан отправил в рабство, ОН ЗАБЫЛ. Хотя сам же это и говорил в прошлом томе.
Улан решает тоже найти эти книги по сборке рекаро, и решает ехать в Пленимар с Илюхой, т.к. тот знает, как они выглядят.
Хотя что он с этими книгами делать будет, если единственный знающий по теме алхимик умер, ебёт в душе только автор, который всё это написал...
Ну вот про книги по сборке панацеи от всех болезней никто не знает.
У убитого алхимика не было учеников. Уникальные книги никто не переписывал. Невероятные знания никому не интересны, хотя это был личный алхимик правителя Пленимара, который был заинтересован в рекаро...
(Вообще в книге у всех правителей удивительное наплевательское отношение к уникальным технологиям. У тех вон пара волшебников умеет телепортировать, но всем насрать, у этих - всем насрать на рецепт панацеи...)
Каждая глава этой книге - это сплошной
(Одним словом, дефицит персонажей ощущается, как никогда.
Здесь нужно было добавить двух-трёх врагов, а не пытаться изо всех сил заставлять единственных имеющихся играть роль всех плохих с уебланской мотивацией и амнезией.)

Снова про "наших".
По дороге к Пленимару на них нападают ебанашки, у которых два чита против Себранна.
Во-первых, их трудно убить пением, так как у них общие корни с Себранном (драконокровные). Во-вторых, у них есть свой рекаро, к которому Себранн тянется сильнее, чем к Алёхе, и ничего не делает, если на Алёху в открытую не нападают.
(И это единственный удачный ход в книге.)

Поэтому наши и временные враги решают пойти на компромисс.
Ризер: Ну всё, мы вас снова нашли, у нас есть волшебный GPS! Ни с места!
Алёха: Если вы на нас нападёте, то моя диточка убьет вас!
Ризер: А мы не будем нападать. Ха-ха!
Серёга: Так и будем тут стоять что ли?
Ризер: Да, а почему нет? С голой жопой в снегу ты, а не я.
Алёха: Я не хочу умирать так долго, Серёг.
Серёга: Давайте дружить!
Ризер: Вжопуиди!
Серёга:М? (￢‿￢ )
Ризер: Это не предложение!!!
Серёга: (｡•́︿•̀｡ )
Алёха: СЕРЁГА?!!
Серёга: Ну ты баран! Когда я тебя научу хитрым хитростям!?
Алёха: Знаю я тебя!!!
Все: Эй...
Серёга: Ты всё не так понял!
Алёха: Кадришь мужиков средь бела дня, аж в сугробах! Чё я не так понял?!!
Ризер: Так, блядь, попиздовали в Пленимар уже, пока окончательно не заебали всех своими скандалами! Долбоёбы!
Серёга: О, наконец-то! Я уже думал, меня никто никуда не пошлёт в этом томе!
Ризер: Но я с вами поеду.
Алёха: Хули ты с нами поедешь?!!
Ризер: Чтоб проследить за всем и убить вас, если что. А ты что подумал?
Алёха: Знаю я вас!!!
Все:

И наши едут в Пленимар. (Без Себранна, потому что тот хорошо себя чувствует с другим рекаро.)
Но Улан их опережает и крадет книги раньше.
И тут же (в Пленимаре) устраивает героям ловушку. Хотя откуда он знает, что герои вообще в курсе про эти книги, никто в душе не ебёт, по-моему даже автор...

И зачем ему ВООБЩЕ НУЖНЫ ЭТИ ГЕРОИ, если на сервере полно чистокровных ебанашек(один даже сюда едет!) для создания нормальных рекаро (которых всё равно некому делать!), достать которых уж такому всемогущему как Улан должно быть легко? Нахер полукровка Алек, из которого чёрт-те что получается? Тем более, что жить Улану практически несколько дней осталось, он в принципе ничего не успеет.

Кстати, как герои догадались, что Улан приехал именно за книгами (что он вообще про них знает?!!), лишь увидев корабль с его флагом, кто в душе ебёт, я тоже не знаю.

Но, конечно, наши побеждают, потому что...
...глупенький влюблённый Илюха Серёге всё про вражескую ловушку рассказывает, а Серёга поступает с ним как настоящий положительный герой. Обманывает его, что возьмёт с собой, выведывает, где книги, бьет по голове и с книгами убегает. Подставляя Илюху перед Уланом.
И если вы думали, что это дно, то ещё нет.

(Ещё одна жертва ВПМ.
Илюха: Серёга, там ловушка, не ходи. А книг было три.
Серёга: Нахуя ты мне это всё рассказываешь?
Илюха: Ну... я временно болен психически.
Серёга: Любовь что ли?
Илюха: Ну.
Серёга: Это что, реверсия? Ведешь себя, как я когда-то.
Илюха: Походу.
Серёга: Но не в твоем же возрасте.
Илюха: Да, и мне так стыдно за свою тупость, что я уже хочу убить себя.



Бегают по Пленимару туда-сюда, причем, один раз даже убежав из дома алхимика всё по тому же тайному ходу, что и в прошлой книге (даже владельцы дома не знают об этом ходе, такой тайный он).
Ещё куда-то бегут, стреляют.
(Да задолбали уже туда-сюда бегать. Пленимарцы, шлагбаум уже поставьте там, проходной двор какой-то.)
Серёга бросает Илюху на верную и мучительную смерть в Пленимаре. (Он сбежавший раб, якобы убивший хозяина, кстати, угадайте с трёх раз, кто хозяина убил?) Илюха рыдает на берегу, зовёт Серёгу, умоляя не бросать его, но наши славные главгерои просто уплывают. И никого потом совесть не мучила. Жалко до слёз.
Поэтому Серёга больше не охуенный эльф в моих глазах, а обычный пидарас. Так вообще-то не поступают. И ладно там, сострадание к тому, кто тебя всё ещё любит, ну хотя бы потому что персонаж вас спас не единожды, ведь атуй и все дела.
Кстати, похожий эпизод был у Аберкромби в "Лучше подавать холодным". Монца Муркатто(антигерой!) всю книгу мстит убийцам брата, считая себя правой, и когда один из них, Верный Карпи, тонет в реке, он восклицает, что она гораздо хуже его. Бессердечная предательница, эгоистка, забывающая о тех, кто служил ей годами, во всех своих бедах виновата сама. И она понимает, что он прав, совесть берет верх и она бросается его спасать, но не успевает. Очень сильный момент. Флеввлинг так не умеет. Серёга поступает с Илюхой даже хуже, чем тот когда-то с ним, но оправдывает всё старыми обидами. При этом позиционируется как положительный персонаж. Я не знаю, за кого из двоих мне обидней больше.

Наши возвращаются к ебанашкам. Делят книжки с ебанашками по классической схеме "распилим как бюджет на много частей, закопаем в огородах". (Хотя то, что схема не работает, доказано нехорошими некромантами в первых двух томах, но кого тут чему жизнь учит?)
Ризер, воодушевившись благородством (ЧЕМ БЛЯДЬ?) пидараса Серёги решает за Алёхой больше не бегать.
Хотя в принципе не мог принять такое решение, ведь является исключительно исполнителем, а подобные решения принимает глава клана.
На всех резко нападают колдуны с балалайками.
Чо за ху@ня и зачем..? Ну им ...МАТЬ велела. Что за мать? НУ МАТЬ!
Коллективная шизофрения.
А было это, чтоб кого-то убить для создания видимости серьезности. Умирает несколько ебанашек.
Но колдунов и балалайки побеждает СЕБРАНН своим пением, как неожиданно.
(Почему пение Себранна выборочно убивает врагов и не убивает Микума или пидараса Серёгу, например... спросите у автора. )

В общем, ебанашки забирают Себранна и уезжают, помирившись с Алёхой.

Батя и мамка Алёхи (из могил): А чё, так можно было?!

Пидарас и Алёха возвращаются в Скалу, чтоб жить счастливо.

Сестра пидараса Серёги: Ты разве не хотел 30 лет домой вернуться? Теперь можно. (Нургалиев разрешил.)
Пидарас Серёга: Нет, зачем?
Сестра пидараса Серёги:

Итого.
Меня всё расстроило. И тупость сюжета, притягивание за уши всего, что только можно, и ебучие яжматери, всемогущие балалайки, и как с Илюхой обошлись якобы "хорошие персонажи"...
Что-то про этих пидарасов читать больше не хочу.
(Кто вообще писал это говно? Хомячок автора?)

@темы: книги, фэнтези, литература, охуенный эльф Серёга

---

Треминатор 2019: Тёмные судьбы мизогинов

Нет сомнения, этот фильм оскорбляет чувства мамкиных сексистов, как никакой другой.
Хотя что в последнее время не оскорбляет их? И новые "Люди в чёрном", "ВедьмаГ 2019", и даже "Боевой ангел Алита", снятый по манге 30-летней давности...Не знаю, как бедняги живут.



Можно представить, как полыхают их жопки. Горят огнем.
Не только в кадре бегают женщины и устраивают БМПЕ (БейМужикаПоЕ@алу), но и, страшно даже представить, они все не сексапильные тёлочки.
Пенсионерка, томбой и носатая коротышка.
УЖАС!
Да ещё и сюжет. Теперь спасают не мать спасителя человечества, а саму спасительницу человечества! Проклятые феминистки отвергают своё святое предназначение! Ничего святого в этом фильме.
В России этот фильм следует приравнять по губительности в "Джокеру" и запретить.

Как "пиу-пиу" блокбастер он, кстати, годный. Экшен-сцены, хореография зрелищные и непыльные. (Безо всяких вот этих "машина вдруг взрывается и подлетает в воздух", "наши прыгают на землю, а за ними взрыв".)
Даже погоня на машинах смотрится интересно.

По сюжету происходит всё так же ху@та, что была и в первых двух Терминаторах. (Только там её никто не замечал.) Т.е. нехороший терминатор всё время как-то умудряется получать доступ к камерам слежения, технике и прочему, убивая горы военных и полицейских, но никто его не может засечь. У людей есть возможности распознавать лица чуть ли не в пустынях, но они не могут засечь одного чувака, который творит беспредел. (Да в современном Китае его бы на второй день нашли!)
А эта прекрасная сцена, где военные на пограничной базе кидаются на него гурьбой, чтобы умереть от его лезвий, вместо того, чтобы изрешетить пулями.

Претензии искушенных к франшизе, на тему того, что в фильме много повторов, странны.
ОРЛЫ?
А что вы ждали от фильма, который изжил себя ещё в двух первых частях?
Первая часть - Кайл Риз спасает от Терми мать будущего спасителя, сам умирает, но спасителя с ней делает. (Внезапно!) Во второй части хороший Терми спасает от плохого Терми подросшего спасителя, а мамка у него - Рембо. (Внезапно всё.)
Что тут можно ещё придумать?
Как спасали внучку, кошку и Жучку?
Поэтому все последующие (после второй) части были фуфлом.
Теперь перезапустили. Джон Коннор убит подростком, "Скайнета" из-за стараний Сары Коннор и Ко. больше не существует, а новым спасителем станет мелкая мексиканка. Будущее же не предопределено и т.п. (После перегруза посылов "ЭТО СУДЬБА!", которые пришлось выслушать в "Ведьмаге 2019", просто отрада для сердца.)

С кастингом опять - жопа случилась.
Новый терминатор уныл и нехаризматичен. Роберт Патрик был зловещ и ужасающ, а Габриэль Луна - какой-то толстый мужик, который вышел за пивом. И что это за тема с разделением на скелет и ...там что, у него кожа отдельно бегает? Зачем это? Ради зрелищности?
Главная героиня - невнятная пискля, которая даже горе изобразить не может. (У тебя же отца и брата убили, нет? Ну измени моську.) Когда она что-то пафосное вещает, можно умереть от смеха. (А Эмилия Кларк тут бы подошла как раз, а не в прошлый раз...)
Анти-терминатор (раздаватель БМПЕ) Грейс - классная. Отличное попадание в роль и отличные руки. Отжимает шмотки только у мужиков. Совпадение!
Кто там ещё был?.. Бывший мэр Калифорнии с вагоном стволов? Так это маскот же местный.

@темы: кино

---

Holy Shit Dragon Age!

Мне кажется или половина персонажей "Dragon Age: Inquisition" похожи на актеров, который их озвучивали?

плюс ещё

Лаура Бейли ещё озвучивает Бьянку.










Помню этот лайвхак по серии "Yakuza", где в игру перенесли внешность сейю (среди которых были киноактеры и порно-актрисы даже).
Хитрая идея, чо. Не надо придумывать особо сидеть внешность персонажа.
Видимо, и европейцы переняли.

@темы: gaming

---

Песнь об Ахилле: Как если бы Чак Паланик написал роман о любви

The Song of Achilles, Madeline Miller (2011)
Песнь об Ахилле, Мадлен Миллер




Про что: Ахилл и троянская война глазами Патрокла. (Все: Кто такой Патрокл?)
Сегодня без пяточек! Неуязвимость Ахилла появилась в послегомеровские вермена. В "Иллиаде" и "Одиссее" Гомера он просто полубог, которого убить сложно, но не невозможно.

Не нравятся мне древнегреческие мифы. И повествование от первого лица - не.
И любовные романы.
Но эта книга охуенна!
Ничто не предвещало. (Как она вообще ко мне попала?)

Особенно сильно понравились стиль и язык. Миллер пишет краткими, сжатыми, максимально информационными предложениям. Чем напоминает Паланика. (Уровень оптимизма тоже примерно ближе к паланиковскому, но не совсем чтоб сразу бежать вешаться хотелось... Пойти твёрдым шагом, скорее.)
Ничего лишнего.
(Из-за чего персонажи (слава богу!) очень мало, например, говорят.)

Кроме того, автор (преподаватель латинского и греческого, т.е. понимающий в сабже) сумела воссоздать убедительный мир древней мифической Греции, где во глава угла стояло писькомеренье.
Где мужики занимаются бессмысленной войной ради славы и богатств. Женщины - грязь под ногтями.
(Женщины создают, мужчины эффективно разрушают. Красота.)

...It was customary for a palace to have a full complement of nobly born women as servants for the mistress of the house. But Peleus had no wife in the palace, and so the women we saw were mostly slaves. They had been bought or taken in warfare, or bred from those who were. During the day they poured wine and scrubbed floors and kept the kitchen. At night they belonged to soldiers or foster boys, to visiting kings or Peleus himself. The swollen bellies that followed were not a thing of shame; they were profit: more slaves. These unions were not always rape; sometimes there was mutual satisfaction and even affection. At least that is what the men who spoke of them believed.

Мир, в котором жить уже не хочется.

СПОЙЛЕРОТА!

Самовлюбленные боги вмешиваются куда хотят и творят дичь. (Помним, что это не в христианском понимании "боги", как некое справедливое добро, а боги в языческом понимании, т.е. сверхсущества, которые действуют по праву сильного.)

Боги и полубоги существуют как некая, довольно безрадостная данность. (Примерно как бойцы росгвардии.) Автор не пытался объяснить мир с точки зрения современного человека., т.е. выдержан стиль древнегреческих мифов. Боги и существуют и всё. Без погребения и надгробия нельзя попасть в загробный мир. Просто потому что оно так.

Мамка Ахилла, нимфа Фетида - самое жуткое зло первой половины книги. Она страшнее всей троянской войны. Она ненавидит всех людей и Патрокла в особенности, но любит сыночку. (То есть, там нам казалось всю книгу, в конце можно усомниться, любила ли она его или просто образ бога и героя, которым она хотела, чтоб он стал.) Её все (справедливо) боятся. Потому что пусть и мелкая, но богиня. (И заметьте, опять же, как исторически точно её слушается Ахилл. Он её не любит, а подчиняется как авторитарной фигуре. Таково было восприятие родителей. Их нужно было слушаться и бояться.)
Во второй половине книги пришло ещё большее зло - спесь и гордыня (Ахилла и Агамемнона).

Что Патрокл и Ахилл были любовниками, кстати, вполне задокументированный литературно-мифический факт, а не выдумка автора. (Да, Кун нам такого не рассказывал.)
Впрочем, даже если вы посмотрите на классические картины оплакивания Ахиллом Патрокла, поймёте, что просто друзей ТАК не оплакивают. (И как так вышло, что друзья такие бисёнены.)

Жизненно необходимый момент позитива:

А что, в древней Греции все натурально ходили голые, я всё понять не могу?..

Любовь действительно изображена прекрасно. Потому что любовь между теми, кто о ней и не думал, самая убедительная. Здесь можно поверить в искренность.
(И разнополые пары тут имеют мало шансов преуспеть. Ведь мужчина и женщина всегда в первую очередь будут рассматривать друг друга как потенциальных партнеров, отвергая при малейшем намеке несоответствия шаблону. У них просто не будет времени разглядеть.
(В литературе меня убедила лишь одна пара, написана Аберкромби. И это были брат и сестра.))

Конечно, были мысли о нереалистичности. Ну Ахилл понятно, полубог, прекрасен во всём. Любовь к нему Патрокла понятна. Любой будет тянуться к нему как к солнцу. Но за что он-то любит неказистого Патрокла? Возможно, потому что он не человек и поэтому умеет любить и неказистого, но верного друга, который с самого детства был рядом.

А этот чудесный сказочный мотив, помните, когда героиня ищет возлюбленного, истаптывая 10 железных башмаков. Патрокл ищет Ахилла, который ушел учится у Хирона... Находит. Снова теряет. И снова ищет и находит среди дочерей Ликомеда. Просто воплощение верности. На такое раньше были способны только женщины.

Ужасно жалко Деидамию, жену Ахилла. Сначала, она, конечно, бесит как глупая истеричка. Но потом очень понятно её отчаяние, её горе. Ахилл её не любит и женился на ней из-под палки. Весть о её беременности не вызывает в нём ничего, кроме ужаса. Он её не замечает. Даже Патрокл ей сострадает, а Ахилл - нет. (Довольно жестоко, не находите?)

...When she turned, her face was ruddy from crying.
“Achilles does not regard me.” Her voice trembled a little. “Even though I bear his child and am his wife. Do you—know why this is so?”
It was a child’s question, like why the rain falls or why the sea’s motion never ceases. I felt older than her, though I was not.
“I do not know,” I said softly.
Her face twisted.“That’s a lie. You’re the reason. You will sail with him, and I will be left here.”
I knew something of what it was to be alone. Of how another’s good fortune pricked like a goad. But there was nothing I could do.

А секса между Деидамией и Патроклом вы уж точно не ожидали. Она не знает, что с Патроклом делать. Пытается его обидеть, обвинить в нападении (ожидаемо)... Потом от бессилия рыдает и решает что пусть будет хоть такая маленькая победа над ним. Патрокл уступает из жалости и стыда. Так же без энтузиазма, как и Ахилл. (В этом есть какая-то символичность, верно? Даже женщина у них одна на двоих.)

Отчаяние и неизбежность судьбы во всей книге.

...
There was one more thing to be done here, and I knew Achilles did not wish to do it.
“Lycomedes, my mother has asked me to convey her desires to you.”
The faintest tremor crossed the old man’s face, but he met his son-in-law’s gaze. “It is about the child,” he said.
“It is.”
“And what does she wish?” the king asked, wearily.
“She wishes to raise him herself. She—” Achilles faltered before the look on the old man’s face. “The child will be a boy, she says. When he is weaned, she will claim him.”
Silence. Then Lycomedes closed his eyes. I knew he was thinking of his daughter, arms empty of both husband and child.“I wish you had never come,” he said.
“I’m sorry,” Achilles said.
“Leave me,” the old king whispered. We obeyed.

Развитие персонажей - основная часть трагедии. Ахилл становится надменным, жестоким, его волнует лишь его слава (которая ему была обещана). Это отдаляет его от Патрокла, который не умеет убивать. (Ахилл убивает, Патрокл спасает раненных. Красота.)
Особенно это изменение видно на примере Брисеиды. В юности Ахилла потрясает убийство дочери Агамемнона на его глазах. От потрясен и страдает, что не мог её спасти. А в конце книги совершенно спокойно отдаёт Брисеиду для надругательств, чтоб иметь повод убить Агамемнона. И никакие мольбы Патрокла его не тронули. Брисеида как человек для него не существует.

Очень интересный любовный треугольник получился, если его таковым назвать можно. (Не факт, что Ахилл Брисеиду вообще заметил.) Читая, лишенная эротики (пока?), глубокая дружеская любовь Патрокла к Брисеиде приятная глазу.
(А не как обычно, когда один мужик просто не может решить, нравится ему больше рыженькая или чёрненькая.)

...Her hand has tightened on my arm. “Promise me.”
“Briseis,” I say, “if he is dead, I will not be far behind.”
She presses my hand to her cheek.“Then promise me something else,” she says. “Promise me that whatever happens, you will not leave Troy without me. I know that you cannot—” She breaks off. “I would rather live as your sister than remain here.”
“That is nothing that you have to bind me to,” I say. “I would not leave you, if you wished to come. It grieved me beyond measure to think of the war ending tomorrow, and never seeing you again.”
The smile is thick in her throat.“I am glad.” I do not say that I do not think I will ever leave Troy.
I draw her to me, fill my arms with her. She lays her head upon my chest. For a moment we do not think of Agamemnon and danger and dying Greeks. There is only her small hand on my stomach, and the softness of her cheek as I stroke it. It is strange how well she fits there. How easily I touch my lips to her hair, soft and smelling of lavender. She sighs a little, nestles closer. Almost, I can imagine that this is my life, held in the sweet circle of her arms. I would marry her, and we would have a child.
Perhaps if I had never known Achilles.

В защиту Ахилла.
Ахилла сгубила слава и божественные перки. Но прямо вот чудовищем он не стал. (Чудовище - это его сын. Очень хорошо он под занавес появился. Специально если вы думали, что Ахилл плохой. Всё познаётся в сравнении.) Мы видим в начале книги, что оба персонажа добры и не хотят убивать. Но Ахилл может это делать и должен. А Патрокл - нет. Поэтому Патрокл остаётся добрым и справедливым, а Ахилл - нет. (Греков мне вот не жалко. Сами с мечом пришли.) А остался бы Патрокл таким, если бы мог убивать? Одев доспехи Ахилла, он начинает кидаться копьями и отмечает, что убивать не так уж и трудно.
Глубокий философский смысл.

PS Некоторые вещи озадачили.
1) Зачем Патрокл полез на стену Трои? Всё, что ему Ахилл 100500 раз повторил НЕ делать, он сделал. И на стену полез. Господи, дурак.
2) В конфикте писькомеренья Ахилла и Агамемнона явно виноват последний. Но все винят Ахилла. Господи, какие тупые. Лучше бы вы все умерли.
Можно ли списать всё это на жанр? Ну, легенды древней Греции. Здравый смысл не всегда с нами.

@темы: литература

---

Однажды на одном нашем (классически женоненавистническом) игровом ресурсе запостили пост про каке-то исследование Убисофта на тему того, какого пола персонажа выбирают игроки в "Ассасине - Одиссее". (Это где впервые выбор пола появился.)
И там дико радовались все, что якобы большинство выбирает мужика.
Мол, никому не нужны женские персонажи, проклятые феминистки и т.п.

Я вот думаю...
Как преданный адепт souls-игр, в которых есть мультиплеер и редактор персонажей...
В мультиплеере вижу всегда примерно одну картину:



И огромный доспех на ножках, умирающий с женским писком, уже давно не удивляет.
Гм...
Никто не хочет играть за девок. Все хотят смотреть на попы волосатых мужиков, ну.

@темы: gaming

---

Про охуенного эльфа Серёгу и его жену (Том 4: Бывшие наносят ответный удар)

Lynn Flewelling, Shadows Return (Nightrunner Series) (2008)
(локализация: Линн Флеввлинг, "Тени возвращаются", цикл "Ночные странники")


На обложке этого тома... солист "Modern Talking" в молодости?

За что мне нравится эта серия Линн Флеввлинг, это то, что в каждом томе автор, по сути, меняет жанры. Происходит всё время что-то новое. Увлекательно. Внезапно. Ебаническо.
В этом томе происходят любовные страдания и больше практически ничего.
Ещё происходит страшное. Появляется «ребёнок». И пред моими глазами намертво встаёт образ яойных фанфиков про счастливую семью, имитирующие обычные гетересексуальные союзы. (Возможно, сыграло роль, что у автора появились дети и она решили увековечить, так сказать, но наличие детей у гомосексуальной пары – это последнее, что я хочу видеть в героическом фэнтези, извините. Себран – это пиздец, рояль. Надеюсь, он как можно скорее исчезнет.)
Так вот.
Раз уж автор так настойчиво тычет нам в нос всю книгу главной парочкой, то придётся мне про них кое-что сказать.

Все прочие персонажи, кстати, слились куда-то в унитаз и тихо молчат в сторонке. Ошеломляюще неприятно, особенно на фоне разношерстной толпы присутствующих в прошлом томе.

Парочка эта мне лично не нравится.
И чем больше автор навязывает нам их пи@дострадания, тем меньше про них хочется знать.
Это доисторическая схема из женских романов: опытный и взрослый он, и юная и неопытная она. Что может выйти хорошего, когда между любовниками трехкратная разница в возрасте и мало общего. Ничего. И именно это и происходит.
(И если сначала мне думалось, что Алек просто вырастет и станет похожим на Серёгу, то нет. Алек абсолютно неизменяемая, неправдоподобная закомплексованная няша. Ничто его не меняет. Его реакцию на любое событие можно предсказать без труда. Он как будто застрял в развитии.)

Сначала ничто не предвещало. Вернувшись из дурдома, Серёга пришёл в себя. Отстроил корчму, заселил туда новых НПС. Со шпионажем дела напряг, но ничего. Ему уже скучно и он опять мается. Чем бы не поразвлекаться, как не скандалами?

Серёга: Алёха, харе плакать в уголке и обнимать пинетки. Роди уже с кем-нибудь ребенка. Денег навалом, кто-нибудь согласится.
Алёха: КАК ТЫ МОЖЕШЬ ГОВОРИТЬ ТАКОЕ?!
Серёга: Это единственный разумный выход. Извини, но уж я-то тебе ничего не рожу. Жанр «омегаверс» ещё не изобрели.
Алёха: КАКОЙ КОШМАР! Я УХОЖУ ИЗ ДОМА!
*с грохотом убегает, сломав все двери на пути*
Серёга: Я в ахуе. Что это было?
Читатели: Мы в ахуе. Что это было?



И потом снова.
Алёха: *прибегает, сломав все двери на пути* Ты действительно не понимаешь, что вот всё это… Что для тебя это… вот так… этава… таво…
Серёга: Алёха, я только что двери починил… А тебя пора к логопеду! Я не понимаю.
Алёха: Для тебя измена – это так просто?!
Читатели: А, вот оно что!
Серёга: Ачётакова?
Алёха: Серёга! Ты может опять по борделям ходишь?!!
Серёга: Я только чаю попить…
Алёха: ЧТО?! С проститутками?!!
Тирен и Витин: Чего ты нас обижаешь? Мы честно платим налоги.
Серёга: Это мои друзья, Алёха! И всегда ими останутся.
Алёха: А-а-а-а-а! (ノ°益°)ノ *убегает в истерике*
Тирен: Ха-ха! Вот оно, начинается! Туда не ходи, сюда не ходи, с друзьями не общайся!
Витин: Хуево быть тобой, Серёг.
Серёга: …
Тирен: Это он ещё не знает, что ты с нами вместе работал.
Серёга: ЦЫЦ! Не сейчас.

Наконец-то события. Королева (ебанашка) Фория суммонит героев к себе.

Королева: Отрубить этой шлюхе эльфийской голову что ли? И мелкоте - за компанию…
Принц Каратан: Не надо, вдруг они нам еще пригодятся…
Королева: Молчи, мужчина! Серёга, давай, попиздряч к Клиа в эльфячью страну, передай ей от меня привет. Просто потому что я хочу, чтобы ты напрягся.
Серёга: А чё я сразу?
Королева: Так, отрубите им головы!
Серёга: Нет, подожди…

*выходят из дворца*
Алёха: Серёга, почему королева так ненавидит тебя! Что ты сделал ей? Или её брату?
Серёга: *ковыряет в носу* Ничё я не делал… Суке этой бешенной тем более. Ланнистеры на минималках, блждад.
Алёха: Серёга… Ты…ты что, ты… трахался с принцем?
Серёга: Ачотакова? Он молодой красивый был.
Алёха: Серёга! Тут можно вообще плюнуть и не попасть в твоего бывшего?!
Серёга: Ну попытайся.
Алёха: *плюет и попадает в Киту*
Кита: Зачем в глаз-то?
Алёха: И ты, Кита?!!
Кита: Ачотакова?
Серёга: Ты ещё на нашем празднике летнего солнцеСТОЯНИЯ не был, мы там все…
Алёха: Не продолжай!!!
Серёга: Он мой, между прочим, двоюродный брат. Мы похожи, практически как две капли воды. Вот, примите апгрейд профайла.
Кита: Только я не долбоёб.
Фанатки-фанфикерши: Мы записываем.
Ну ладно, про Киту неточно, но кто знает.

Наши едут в эльфячью страну, но по пути их хватают работорговцы из страны нехороших некромантов и увозят с собой. (Эльфам же нормально, что на них набегают всё время работорговцы и увозят народ. У них ест дела поважнее, да? Издеваться над детьми, например?)
Из положительного. Убедительно описывается ужас рабства. Вроде как читаешь полусветлое фэнтези с элементами слэша, а тут тебе изуродованные люди без рук, ног, половых органов… закованные в цепях, умирающие в собственной блевотине… Умеет же автор реализм, когда захочет.
Кажется, страшно. (Боишься, как бы героям яйки не отрезали, например.)
Но поезда оказывается каким-то курортом. Герои ничего не делают, только страдают по отдельности каждый в своей комнате. Едят, пьют, иногда их немного колотят. Нехороший алхимик проводит какие-то (не очень страшные) опыты над Алёхой. Его любимый раб в свободное время играет в ролевые игры с Серёгой, и под другим именем втирается в доверие к Алёхе. И это единственные новые персонажи на всю книгу.
И вся суть сводится к вот этому:
Алёха: Серёга-а-а-а… Это ещё один твой бывший?!
Серёга: Нда… и это… Илюха!??!?!?! АХ ТЫ! СДОХНИСДОХНИМРАЗЬ!
*драка*
Нехороший алхимик: Рабы сегодня ошалели!

И Илар, т.е. Илюха прекрасен. (И это именно он.) Наконец-то хоть кто-то выделяющийся. Персонаж, которого мы заочно не любили и желали ему всяческих неблаг. Когда он появился, и стало понятно, что пережил он гораздо больше, чем заслужил, испытывать злость к нему было уже невозможно. (Она сбежал, но попал в рабство, где над ним 35 лет издевались.) Потрясающий, живой персонаж.
(Или просто потому что у меня слабость к персонажам-инвалидам, я не знаю. (Привет инквизитору Глокте, мы все его любим!))

Серёга и Илюха – это огонь. То они пытаются убить друг друга, то обнимаются, а потом снова обвиняют друг друга во всех бедах…
И главное. Они оба долбоёбы.

Илюха: Ты козёл, всю жизнь мне испортил!
Серёга: Это были мои слова!
Илюха: Я 35 лет тебя ненавидел!
Серёга: И я!!!
Илюха: Ненавижу! Всё из-за тебя!
Серёга: Сдохни! Всё из-за тебя!
*пытаются задушить друг друга*
Серёга: Блядь, у меня нет сил тебя убить…
Илюха: У меня тоже… Мало каши ели в этом рабстве…
Серёга: Сука, кто бы мог подумать, что я тебя любил!
Илюха: И я! Зачем ты убил того мужика! Тебя должны были просто поймать и побить, а потом мы бы вместе убежали!
Серёга: Ты всё врешь! Предатель!
Илюха: Долбоёб! Где мой прекрасный Серёженька… А, подожди, если вот так повернешься, то снова выглядишь на 20.
Серёга: Так я всегда выгляжу на 20… М?
Илюха: А давай поиграем в раба и хозяина.
Серёга: А давай.
Илюха: *строго* Плохой раб! Плохо себя вёл!
Серёга: *падает на колени, обнимает* О, мой хозяин, пощади!
Илюха: Ты будешь наказан!
Серёга: Ай-я! Хозяин накажет меня сегодня ночью!
Илюха: Нет.
Серёга: Как НЕТ?!
Илюха: Нечем, Серёг. Смотри. *показывает*
Серёга: *смотрит расстроено* Ну это, вообще пиздец, конечно. НО! Ничего. Я наверстаю за нас обоих. М? (¬‿¬ )
Илюха: (¬‿¬ )
*грохот, шум, гам*
Алёха: *вламывается* ЧТО ЗДЕСЬ ПРОИСХОДИТ??????!!!!!!!1111
Серёга:*падает на пол с драматическим жестом* О, боже, Алёха! Меня мучают! Я страдаю. Всё не по своей воле, конечно же! А! Спаси!
Алёха: Ах ты негодяй!
Илюха: Ачотакова? Я вообще-то его хозяин и т.п. Что хочу, то и делаю.
Алёха: Я спасу тебя, Серёга!
Илюха: Непременно. Но сперва надо заметить, молодой человек, что вот так вот вламываться к людям очень некультурно.
Серёга: Да, Алёха, я чему тебя все эти годы учил? Ты меня позоришь!
Алёха: *жалобный писк* Простите! *дико краснеет*
Илюха: Хм? Это не крики твоей деточки я слышу, Алёха? Не пришла ли пора покакулек, а?
Алёха: О, боже! Покакули! Газики! *дико мечется по комнате, пытаясь найти выход* Диточка, я бегу!!! *находит выход, убегает*
Илюха: *смотрит на Серёгу с состраданием*
Серёга: Просто молчи.
Илюха: На чём мы там остановились?
Серёга: М? (¬‿¬ )
Илюха: (¬‿¬ )

В общем, отличный был бы пейринг. Намного интересней, когда любовники хотят убить друг друга и Серёга достоин большего.
Но нет.

И вот время самого пиздеца, то есть рикаро (хуйзанетчтоэто) по имени Себран.
То есть это не то что рояль в кустах, а огромное белое концертное фортепьяно.
Некий гомункул, который выглядит как ребенок, но является универсальным лекарством. Только про такой вид никто не знает, кроме вот одной семьи алхимиков. И делаются такие вещи из крови лесных эльфов, к которым принадлежит Алек. Только, опять же, никому это неизвестно. Как удобно, да?
И он умеет заживлять раны, продлевать жизнь и даже оживлять умерших людей.
Но почему-то не может вернуть утраченные части тела.
Знаете почему? Потому что авторка не любит Илюху, вот почему.
Да, ещё Себран умеет убивать людей пением.
(Интересно, а режим самолета у него предусмотрен? Чтоб герои, если что, на нём сразу домой улетели.)
То есть неубедительно нихрена.
И ещё повод для скандалов. (Ачётакова?)

Алёха: Серёга, смотри!
Серёга: ЧТО ЭТО, АЛЁХА! Я ненадолго отвернулся, и ты уже стал разведёнкой с прицепом!
Алёха: Серёга…
Серёга: Прости, но я не уверен, что смогу принять его как своего! И самое то в бегах! Ещё бы весь дома алхимика потащил с собой!
Алёха: Ачотакова? Ты вон, тащишь с собой Илюху. Нахера он нам? Почему ты не убил его?!
Серёга: Ну… что значит «на хера»… Ну…
Алёха: Чтоа? Ах вот как, значит... этава… таво…
Серёга: Логопеда, срочно!
Алёха: Он тебя соблазнял, я видел!
Серёга: И тебя тоже! Я тоже видел!
Алёха: Я не соблазнился!
Серёга: Я тоже!
Илюха: Старею…

То есть, Алёха прилепляется к Себранну и считает его своей диточкой. Серёга ревнует.
Алёха ревнует к Илюхе.
Памагите.

Все вместе сбегают. Каким-то непостижимым образом, не смотря на то, что казалось бы, страна нехороших некромантов и алхимиков далеко и там кругом враги…
Но… нет.

Кстати, да, а что же наши.
Где-то в средине книги наши в Скале вдруг решили, что главгерои где-то пропали и почесались их поискать.
Принц Каратан: Тео, что-то они не послали световую ракету неделю назад. Посмотри, что там?
Тео: Сейчас, открою волшебное окно и поговорю с Клиа. Окей, она говорит, что они не приезжали и привет от королевы она не получала.
Принц Каратан: Погоди, так можно было? Зачем мы их посылали, гоняли корабли, людей, лошадей?
Тео: ╮( ˘ ､ ˘ )╭
Принц Каратан: Надо отправит людей их спасать! Хилый маг и хромой старик подойдут, да.
Магьяна: Сейчас телепортирую их прямо в эльфячий порт.
Принц Каратан: Подожди, так можно было?!

Магия в книге работает как обычно. Охрененно.

Ближе к концу - вымученный экшон.
Враги настигают беглецов, Алёху убивают, но Себран его оживляет. Убивает всех нехороших пением.
Потом спасательный отряд из мага и калеки находит умирающих героев. (Не смотря на то что это вражеская территория и всё такое.)
Потом все долго-долго пересказывают друг другу произошедшее, чтоб натянуть страницы книги.
Потом прибегает ещё отряд нехороших и некроманта, и почти убивает всех наших, потому что спасательный отряд из мага и калеки, оказывается, малоэффективен. Но всех снова спасает Себран своим пением.
Серёга и Алёха гнут понты, какие они крутые, что выжили в рабстве и стали сильнее, а вот Илюха сломался. (Пожили пару месяцев, ничего не делая. Получили немного по пяточкам. Вернулись целиком. А чувака 35 лет мучили садисты и он писает сидя. Герои, чо.)
Бесконечное обсуждение Себрана.
Потом все едут в эльфийский порт и снова пересказывают произошедшее собравшимся там, чтобы уже окончательно натянуть страницы.

Серёга: Хули нам на помощь двух калек каких-то отправили?
Сестра Серёги: Ачотакова?

Итог. Даже не знаю, что сказать. Наркота какая-то.

UPD: Линн Флеввлинг ненавидит фанфикшен по своим книгам и его запрещает. Статья на фанлоре. Это "творческое пиратство". Вот как бывает-то, ребята! (Боится, что кто-то напишет лучше?)

@темы: фэнтези, литература, охуенный эльф Серёга